降灵电影

主演：役所广司 / 风吹淳 / 草剪刚 / 石田光 / 古关安广 / 岸部一德 / 大杉涟 / 哀川翔 / 磯部詩織 / 井上肇 / 清水大敬 / 戸田昌宏 / 山本竜二 / 柏谷みちすけ / 堀口一也 / 若林めぐみ / 佐藤コージ
导演：黑泽清
语言：日语
地区: 日本
编剧：大石哲也 / 黑泽清
类型：悬疑 / 恐怖
上映时间：2001-05-12(日本)
别名：Seance
用户标签：黑泽清,日本,恐怖,日本电影,2000,役所广司,惊悚,1990s
片长：97分钟
imdb编号：tt0259388

闹市的一户普通民宅，佐藤夫妇居住于此。丈夫克彦（役所広司 饰）是一名尽职和善的电视台音效师，全职太太纯子（風吹ジュン 饰）则精心打理家中的一切。平凡的外表下，纯子有着一项迥异于常人的能力，她可以同另一个世界的众生取得联系，甚至看到他们的身影。但是在这个所谓科学的现代化社会，心灵沟通似乎永远无法得到举世的承认。虽然偶尔有人登门求助，不过纯子还是希望能造福更多的人。与此同时，一名小女孩被人拐骗，女孩阴差阳错藏进克彦的工作箱，来到佐藤夫妇家。面对这一意外事件，纯子请求丈夫暂时将女孩留在家中，让她有机会用“超能力”帮助警方找到女孩，谁知这一过程中女孩竟意外死亡。
　　天堂与地狱，一念之差，万劫不复……

第54届戛纳电影节费比西奖 一种关注单元奖黑泽清

每个人的家中都需要放一尊黑泽清的神像/一个从机缘巧合变化到弄巧成拙的故事/室内镜头调度。/ 在婚后的室内，夫妻间对彼此的恐惧大于降灵的恐惧。/ 每个片刻都有稍微“疏远”的感觉。/黑泽清就是有能力将其实不太入流的故事讲得迷人。他擅长把握剧本或生活中的偶然与必然。/ 音效。/ 看到80多分钟，视频文件损坏，停止了几分钟，吓了我一跳。/ 中后段，役所广司看见一个和自己一样的自己，是否像影片开头所预示的那样，在影片结尾，没有被拍出来的段落他将会被妻子杀死？/ 餐厅见鬼一幕拍得真够简洁的/警察求助自称能通灵的主妇想找到被绑架的女孩。主妇想出名然后摆脱现有生活。大家对她都将信将疑。丈夫外出录音时，被绑架的女孩逃走爬入了他的装备箱。主妇是有通灵能力的。丈夫把女孩带了回家。现在，新的真相和预谋即将混淆...

第一次鬼出现的调度是这样的：俯拍中景，背面，女主微微耸肩，仿佛有什么东西出现，能看到女主手里拿着什么。接着，反拍特写，女主手里拿着的原来是一块盒子，也可能是镜子，看上去有些年份，女主轻轻摩挲着。下个镜头，越轴机位，中景关系镜头，正面，女主身后出现了一个模糊的黑影，微微的移动，女主轻轻的抬头好像感受到了什么。最后一个镜头：俯拍近景，四分之三侧面，空境，女主后退入画，眼睛直勾勾看着画外，突然放松，长出一口气，穿着薄衣的女主嘴里呼出来的却是一阵白雾。之后前面出现过的男人才告诉我们，原来，女主手里的镜子是一块他祖母的遗物，他交给她是为了验证看她是不是真的会通灵，女主回答说：她刚刚好像已经来过了。镜头切到全景，二人站在窗前，窗外天色阴沉，风吹树叶，树叶呼呼的动。

恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。

乍看之下好像是一部成片很粗糙的作品，无论是凌乱的镜头剪辑，还是叙事上的跳跃感，唐突的留白等都给人一种黑泽清实验电影的错觉。首先需要承认的是早年的黑泽清确实还很善于突显自己的个人风格，他对日式恐怖片的理解也一直是相当被低估的。论恐怖效果本片自然是大不如伽椰子之流，但黑泽清真正想呈现的往往是恐怖表象背后的人与环境积聚的熵，普通人生活中暗藏的无序与混乱（在后来的毛骨悚然中依然可见）。本片中作为灵媒的女主角和绿衣小女孩似乎本该是最大的卖点，但总给人以一种点到即止的感觉，因为重点早已转移到夫妻二人关系的裂变上，并以此推出各种无解的悬念，男女主角是否真的能窥见怨灵？到底是心魔作祟亦或是超自然力量的惩罚，这些问题的答案自然的交由了观众来判断。

探讨各种关系的对立和割裂。表层的就是夫妻关系的微妙和冲突，再深层次就是个人与内心深处的“恶灵”的斗争。黑泽清注重构图，如开头处寻求帮助的女子和女主的对称构图，现实世界与另一个世界同处画面两端，各占同样的比重，暗示全片都将是在这两者之间的对立下展开。另外男主的职业是录音师，也就是他的工作会将所有的声音听入自己的内部，声源来自外部，但在片中为制造惊悚效果所有男主角度环境音会设置无声，也就是外部世界的声源被切断，这时候男主是被逼到一个极度不平衡的状态，对立的一方暂时获胜。唯有让那在内心深处的罪恶熊熊燃烧来撕毁一切战争协定，来终止一切对立

为何那么大一个空箱子产生了那样的重量变化也没有引起役所广司的注意？哪怕是有着相当不合逻辑的剧本硬伤，也依然不妨碍《降灵》是一部如此优秀的恐怖电影，黑泽清对于调度和光影的拿捏永远是那样静谧而精准，没有一惊一乍的声效却能产生格外的寒意。与其说这片与超自然有什么关系，不如说这片背后的文本演绎才是最精彩的：一个没有办法正常生活的女性为了能够自我证明不惜一切代价，最终铸成大错；一直显得平和而包容的男性，在亲自见证了女性一直经历的这种世界以后，最终走入了阴暗面。观看黑泽清电影的这种独特的细腻感确实是不可比拟啊。

噢，还有抖动的爆米花，对比地球里抖动的杯子，不知可爱多少。给恐怖以伦理的基础，故事一般，一个小女孩至少三十多斤，这个还有点微胖，箱子提到车上，又提下来，变重了难道感觉不到么，也是单纯观赏黑泽清的调度，空间和氛围。咖啡厅的那场，平移镜头的去人化，绿裙子的小女孩从门廊到角落，一个镜头下来，惊艳。将恐怖去一定的戏剧化，加点日常生活，能有一种绝望麻木感。视角转变，前半部分是妻子，后半部分是丈夫，一度让我以为妻子离家出走了。

作为一部恐怖片，不吓人。作者对人物有悲悯的理解。说了一辈子真话无人信、被当神棍，为了抓住正名的机会而撒的一次谎却被当场抓获、坐实了骗子的身份。所以男主对驱鬼师说，我不懂的是命运。镜头节制，氛围感极强，但用于刺激惊悚情绪的表述少。男主外套被小女鬼印上泥渍，然后立刻转场开车回家，影片结束时突然给他一个8秒近景，鬼上身的意思一下子就出来了。好喜欢这个处理，简练中显功力。PS.小女鬼太无辜了！做什么报复行为都理所应当吧！

与男主音效师的身份相对应，影片中的音响效果占据很大部分。每当怨灵出现，声音突然消失，造成将理智抽干一样的真空。可笑的是“降灵术”本身可信度的下降。纯子本身是无可怀疑的灵媒，却因低概率事件的发生和解决不当，用低劣的表演大大削弱灵媒术本身的真实性。夫妻两人所处的真实随着可信度的下降逐渐变成了只有两人的真实，恐惧被束缚在狭小的心理空间内。黑泽清大致真的对心理学有什么误解。

拒绝用画外空间透支恐惧，黑泽清的惊悚氛围永远以画中既定的灵异形态为圆心辐射开来，以共生取代降临。丈夫与妻子的关系同样在祛魅的生活片段之中通过简洁的调度反向施魅，以夫妻第一次产生分歧的长镜头为例：同框、丈夫出框、再次同框（妻子处于远景丈夫处于中景、妻子起身走入近景）、妻子出框、丈夫跟随、妻子背对丈夫完成和解、两人重新对视，身份的对立、倒置与重叠得以完美呈现。

和妈妈一起又看了一次。这次看的原盘，画质相较在线网站上的改善好多，妻子第一次感知到女孩生魂时身后摇晃的光影真的太漂亮了！配乐也好好听哦！对本片特别喜欢的一点是随着剧情推展让丈夫成为了绝对的主角，无论是妻子成名自己得以休息的不平凡之梦还是专心工作保护妻子的平凡之梦通通破碎，作为对象的妻子也被其异化得面目全非。地狱是否存在？不如拉开窗帘看看。

我说怎么有点似曾相识，原来是《雨天下的迎神会》…毕竟有原著底子，故事在黑泽清作品中算很强的了。对视觉遮挡、注意力引导与镜中/画外空间的运用已到了登峰造极的地步，连最简单的正反打在黑泽清手中都会令人毛骨悚然，如果恐惧度能够量化，他一分钟的静默时刻大概抵得上人家20发jump scare吧。

世界史 湿漉漉的噩梦，黑泽清阴狠暴戾的特性在本片中一览无余，于不动声色中给你最致命的打击，平静之下暗流涌动，小女孩的闯入使暗流变成巨浪，然后这个家庭逐渐走向崩溃，大量前景有遮挡物的构图营造出一种偷窥感。全片没有一个恐怖镜头，但是却看的人心里像针扎一样，这就是导演的过人之处吧。