千寻小姐电影

本片故事改编自连载漫画，讲述的是一位曾在风俗店工作的女子千寻(有村架纯 饰)，如今在海边的便当店工作。围聚在她身边的有各式不一样的人，但她总能宽慰他们，从而影响他们人生的故事。

3.5吧，故事是挺治愈的，但比起主角我更喜欢片子里的各位配角。演女高中生的俩女生不仅戏里好搭，连现实中的名字也好配啊，丰岛花和长泽树。演小诚的小子役说话那种含糊不清的迟钝感也好可爱。佐久间由衣在这部里终于让我觉得漂亮的同时又不出戏了。莉莉弗兰克和风吹淳就更不用说了??只是让有村架纯来演元No.1风俗女让我觉得好违和啊，她的形象在我这里就是很憨厚老实良家妇女的感觉，正是因为她的正直形象所以我觉得她演演师生恋、不伦之类的出格背德剧情就很有禁忌感。但举手投足之间并没有风情万种的感觉就不要硬拗了，勉强不来的，除非以她在spec里演小雅的那种感觉，但再也回不去了。看的时候一直在脑补如果泽尻来演会怎样，或者长泽雅美（她在海街日记里的造型），或者苍井优（她不知道名字的那些鸟儿里的造型），或其他更合适但想不起来的人。

将一个纸片人变成大活人很容易——像《邮差》那样，你只需要「阅读它/扮演它」不断地「顺着链条」向下堕落就可以。然而把职业化的「失足」少女变成大人可不太容易。我们注意到，很多女性都将一些抽象而遥远的女性形象当作「人生」导师来（follow）追随或者视为僵死而永恒的「精神」偶像来（male gaze）崇拜。意识到自己正遭受父权制结构性压迫控制的女性一边扮演《女儿，妻子，母亲》角色，一边试图「逃离原生家庭/翘课」从一个新名字过渡到一个新身份，进而超脱「母亲」身份和「母职」惩罚获得新生。但问题在于，宇部千夏可以成为部千，濑尾怎么才能变成冈治？在不「埋尸」掩盖历史或「装聋作哑」虚构人设的情况下，如何「性转」洗心革面——让无法更改的历史因《将来的事》而变得正义且正当？显然，导演「今泉/滨口/三宅唱」不知。

相比起今泉力哉的前作《愛情是什麽》和《在街上》，《千尋小姐》的風格突變，倒有些偏向治愈系的是枝裕和，我反而會更愛前兩者。這個世界上人很多，能相遇已經是奇跡。如果恰好找到來自同一顆星球的人，那會有多幸運。《四重奏》中說「哭著吃過飯的人一定能笑著活下去」，《千尋小姐》中說「能把飯吃得香噴噴，那一定不會是壞人」。食色性，連接著人最本質的欲望，是很自然的事情。可以沒有愛情，但還是需要做愛，這沒有什麽見不得人。沈到海底休息，元氣充滿後就浮到水面上。好喜歡這裏的場景處理，千尋的房間仿佛變成了魚缸，河流漣漪光影閃爍。只是有一點瑕疵，千尋不斷在路上的旅程變成了一種「聖母化」的「去罪」過程，而每一次全新的經歷似乎都在刻意稀釋「性工作者」帶來的道德壓迫。不過村花很好地演出了疲憊又勇敢的感覺，就像一陣寂寞的風。

宠辱不惊，随心所欲，自如应对周遭人的调侃，毫不避讳特殊的职业经历，千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使，照耀着身边每一个不顺的人，同时也像幽灵般孤独的过客，能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心，也不应该被他人完全占有，去不同的地方，换不同的工作，体验不同的生活，在逆境中也要保持初衷，忠于自我，自由而热烈地活着，我们都是藏在人躯壳里的外星人，来自不同的星球，虽然不能理解彼此，但总有一天能够遇见三两个同类，生活没有迈不过去的坎，感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息，下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学，高产的今泉力哉又一次稳定输出，村花的表演也愈发从容，舒服得恰到好处，这种理想化角色所带来的失真感，某种程度上也是日影所特有的魅力之一。

性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。

好喜欢好喜欢好喜欢哈哈哈，原来我也喜欢这样的电影。感谢网飞给我主页推荐！像村花写真集一样帧帧都美。以及难得看到了不一样的村花，一直觉得她演的角色都是那种内敛的女性，这次难得有种张开的感觉。各种女性之间的关系也很棒，前面高中生偷拍也太可爱。很喜欢这样非血缘关系的描写，果然人与人之间这样的连接还是令人动容。自己也曾经疑惑过掺和别人的人生的意义，但慢慢也开始发觉，放下各种执念，深交也好不深交也罢，相遇的每一刻都值得庆贺，何必只给深交意义呢。还有看到最后有种松了一口气，人生真的做什么都可以啊。（没办法去日本贡献票房了之前在网飞上贡献了收视率，hk上了的话再去补张票！以及我也想自家电影能网上同步上映啊TAT

冷静一下减一颗星吧。这部和是枝裕和这几年的创作方向是一样的——像是加了某种小清新滤镜的小偷家族，内容上其实也是前者的延伸（解释了边缘群体的流动性：以及他们孤独、不安的一部分原因。表演也非常细腻，节奏也非常棒。但我想演员还是太好看了，很难不去质疑——这样搭建的现实感像是沙屋，不知道什么时候会倒（所以珍惜这两个小时的治愈??（but这样选角我想导演也有比较合理和值得支持的考量：主要是给予优秀的新人演员机会？btw搜了一下发现里面的van是个跨性别，也是进一步丰富了弱势边缘群体之间关系和空间的构建这个主题的完整性

6.1/10 像是一篇海滨小镇的周游散文，走到哪儿，写到哪儿，走到哪儿，拍到哪儿。有许多个可爱的小瞬间：请流浪汉吃便当；跟高中女生的眼神对视；和手腕带有“色即是空”文身的陌生男子发生关系…也有无数个动人金句，虽然一句都没记住。到最后，观众就会明白“千寻小姐”并不只是一个具体的人，她是孤独的载体，她是派到你身边的天使/幽灵，她是“不同星球的外星人”。可惜的是，影片本身太遵循漫画/电视剧的想一出，是一出，没有做到真正的形神合一，打动人的力量便会骤减。

真好。今泉力哉这次不像侯麦，像瓦尔达，而海边小镇的故事舞台和清新的影像调性也不难让人想起是枝蓝色的那几部。但今泉好就好在对这个时代的人群的捕捉，就连其实演技早已被大众熟知的村花在他的作品里也有不一样的魅力（当然演员本身也付出了很大努力）。千寻小姐，不输给雨，不输给风，在无根的飘摇间，暗自践行着自己的生存哲学，教化着所有委曲在强权之下的同温层——这个角色理想又复杂，真的很难不让人喜欢。总之看完马上想看第二次，也很想玩牧场物语（？），整5星。

这是我2023的最大惊喜了！可能因为本来只是觉得村花很好看，想看一看她的新片，就没有抱太大期待，但这部电影的节奏部分我实在是太喜欢了，每一个放在别的电影里都会让我觉得停顿过长的镜头，在这里用绝妙的构图和有村架纯的演技的支撑，让我完全陷在影片的情绪里，多线结构的叙事和“每个人都让我成为了我自己，但并没有人可以真正理解我”的这种气质也很打动我，雨夜和老太对话切到千寻小姐再切到高中生那里的时候，甚至哭出声来，太喜欢了，决定去看看这本原著的漫画

我觉得在是枝裕和以后，日本讲述现代生活的电影不断朝着更澄明更干净的方向努力，以叙述出那种平静美好的感觉，但一味地追求精致容易落入鸡汤叙事的圈套，所以在这样的基调下又不能潦草地处理人物性格，权衡彼此对于导演来说是一件很考验功力的事，《千寻小姐》在这一方面不能说有多惊艳，毕竟它没有是枝裕和的画面，也没有坂元裕二的台词，但我觉得从观感上来看倒也不错，整部电影看下来没觉得有多枯燥，所以我给了四星。

意外的还行，喜欢女人吃小女孩做的寿司然后拉手手再见那幕 很平常的行为但绝对不会在现实发生的超现实感。虽然对日本那种沉浸式地自我感动式的表演从讨厌至无所谓了。btw，这片子把男的拍得都好矬，哈哈。结尾有点无聊，这种电影就应该戛然而止。非要再弄个好似“大团圆”似的结局有点无聊了。。

虽然跳出了今泉力哉擅长的多角恋题材，但内核还是生活中的那份偶然，村花就像深夜食堂的老板在治愈各式各样的人，而她自己的经历又有几分神秘，在她的影响下，其他人之间也产生了正向的互动，所以平时遇到同个星球的人时一定要多多散发善意，最后村花真是愈发的甜了。