回南天电影

一对年轻的情侣小东和杜鹃住在城中村，日子过得磕磕碰碰。游乐城倒闭变成饮食城，为了在饮食城重建小舞台，小东留下暂时做了守湖保安。在守湖过程中，他认识了前来放生的女孩园园。杜鹃是个花艺师，在花店打工。杜鹃经常到客户龙老师家插花。龙老师特别神秘，年轻的杜鹃被龙老师这种神秘气息吸引。小舞台重建未果，小东被辞退。回家帮女友经营起“小丑花店”，女友要求小东扮成小丑送花。送花之余，小东会去园园家。园园以前是某剧团的舞蹈演员，后来因为感情问题离开了舞台。四个人的关系渐渐错位。暧昧的背后，都有不为人知的一面。在他们的彼此映照中，回南天悄然而至……

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影片《回南天》表面上在展现一种被创作者刻意丑化黑化妖魔化的创作生态环境，实则在投射艺术家偏颇而狭隘的审美眼界。这种常见的「拉不出屎来怨茅厕」症状恰恰反映出创作者不是健康的艺术家。事实上，像这样「墙内开花墙外香」的卖艺人都被掌握「金融/话语/审美」霸权的洋人立的规矩从里到外渗透「洗澡」了，而那些「崇洋媚外」清高又拧巴的西方艺术在另一套「和光同尘」的评价体系里也多数会遭遇水土不服。无论是文艺界的资深大佬，还是刚刚入行「不懂规矩」的小白，在不得不接受「上面」审批和监管的体制里，这些卖艺人之所以产生「蓝瘦香菇」情绪，是因为他们对于权力上位者的求爱信号既不知情，知情「成为男女朋友」后也不自愿。作者想要诉说的全部委屈和秘密都在片头：一对无法通过正常沟通途径获得自身欲望满足的男女被「强吻」强行关联在了一起。

那些年的“地下电影”又回来了。镜头瞄准城市角落里弱势群体的题材总能笼络不少关注，再加上模仿一些影坛大师的美学风格，更能让影评人的赞许声不绝，不过这部国产艺术片却忽视了普通观众的口味。双线人物叙事并不少见，只是人物关系故意写得暧昧不清，刻意沉默的角色、呆板的语速拗出了一种姿态造型，却没有太多深刻的心理挖掘；来历不明的配角蜻蜓点水似的点缀两个人物的主线，却碰撞不出强烈的化学反应。水的意象运用欠佳，无法感受到回南天那种令人窒息的粘滞感，至少在人物的感情刻画上体现不出来。片末字幕发现剪辑师是鼎鼎有名的廖庆容让我颇为惊诧，全片跳跃式的剪辑手法破坏了某些场景气氛的延续，在乐园的几个段落顺序相当别扭，这些似乎都是为了掩盖剧本的粗浅与空洞所致。

一对年轻的情侣小东和杜鹃住在城中村，日子过得磕磕碰碰。游乐城倒闭变成饮食城，为了在饮食城重建小舞台，小东留下暂时做了守湖保安。在守湖过程中，他认识了前来放生的女孩园园。杜鹃是个花艺师，在花店打工。杜鹃经常到客户龙老师家插花。龙老师特别神秘，年轻的杜鹃被龙老师这种神秘气息吸引。小舞台重建未果，小东被辞退。回家帮女友经营起“小丑花店”，女友要求小东扮成小丑送花。送花之余，小东会去园园家。园园以前是某剧团的舞蹈演员，后来因为感情问题离开了舞台。四个人的关系渐渐错位。暧昧的背后，都有不为人知的一面。在他们的彼此映照中，回南天悄然而至……

码后简评。这部电影就跟“回南天”一样令人拧巴难受，留白过多导致节奏滞缓，男女主沉默寡言的人设造成了观众理解的艰涩，一对熟悉到陌生的情侣，一方只关注床事和舞台，另一方则关注花艺和体感，彼此的距离越来越远，越来越割裂，却又被生活黏哒哒地捆在一起，只是最终效果来说，这种剪不断理还乱的羁绊关系并没有被很好的呈现出来，于是，这部电影能宣传的点。也就只能是不再摇滚起来的梁龙了。

导演一再强调有过这样情绪体验的人自然能看明白这个片子，但是在这个没有得过抑郁症都不太正常的都市和时代，我想真没多少人能共情。发觉自己对此类独立文艺片有些过敏了，还不如在家看杜琪峰。慎看。

太難受了，太做作了，一句話別說觀感能好點。懸浮在不知道什麼天空腦袋裡的劇本，塞一些不知所云的片段式奇觀。whywhywhy 不解釋的這種神秘感在這裡沒有，只有矯揉。

很差 用五花八门的意象和潮湿画面掩盖平庸的叙事 不知道差不多两个小时的电影是如何连人物都塑造得模棱两可的。乏味的一天想找电影充实 结果是发现生活的贫瘠避无可避。

…公司一起看的活动场 电影 我不喜欢 镜头色调有一点台湾文艺片 但 不喜欢这种讲故事法 好难看 接下来有个分享 听完再说

我希望，更多的新电影不要用独立和审美风潮的标签去绑架自己，而更多捕捉生活的真实，和发掘基于真实的珍贵想象。

真心挺失望的，南方新浪潮，我看都是潮巴。不过陈宣宇还是好好看，对于小圆脸北方妹子没有抵抗力(´･ᆺ･`)

其实是二十分钟能讲完的故事，拉到一百来分钟使得信息量被疯狂地稀释，很多镜头便真如同梅雨时节一样黏腻冗长

结尾有一些超现实主义的试探，小东齐齐整整得穿上了齐天大圣的戏服，幻想自己是孙悟空在人群中飞了起来。

7。挺做作的，角色的每个离谱行为都需要自己脑补解释，一些意象套的也挺生硬。但是开头的氛围不错。