向玛丽致敬电影

1985年法国奇幻剧情片，让-吕克·戈达尔作品。戈达尔对圣经故事的重新演绎：玛丽怀胎被搬到了1980年代。玛丽是个学生，爱打篮球，闲时帮父亲照看加油站；男朋友约瑟夫是出租车司机。天使乘坐喷气式飞机驾到，告诉她将怀有耶稣。她的怀孕对他俩都带来很大的困惑。

对《圣经》的演绎，蛮无聊的。以处女之身拥有一个没有父亲的孩子。女性不该有欲，但要有爱，女性不该有快乐的性体验，但要经历生孩子的痛苦。女人必须要像玛利亚那样高尚是吗？我们都要为实际的宗教教条服务对吗？除去肉欲我们就没有罪了吗？这是宗教的意义吗？这样的宗教难道不是一种对人性的迫害吗？这些问题都隐隐地藏在影片中，非常压抑。而这些所有的压抑在影片后半部分女主在小床上的折叠与静谧景色的几组蒙太奇中释放出来，把要表达的观念用画外音说出，是诗性的。画面很美，节奏沉稳缓慢，富有宗教感。不过，实在太无聊了。

刚才看到一个评论，觉得说的很好，“戈达尔的电影是透明的”。戈达尔电影里的人物好像也是透明的，很难去描述他们是怎样的人，他们的性格等等，就像片中的玛丽，仿佛就是真实的圣母玛利亚，不知道从哪里来，也不知道为何变成这样，也不知道最后会变成怎样。所以戈达尔的电影可以看很多遍，也许那些影像和文字没有意义，也许他们本身就是意义。看戈达尔的电影是能够同时享受的视听和阅读的双重享受。那一段段旁白，即使屏幕变成黑白，就着那配乐也能够看下去。看到编剧也是戈达尔，崇敬之情更深了。

这一部算戈达尔电影里意象难得比较单纯的，剪辑手法上的分段体和声画错位也不是第一次应用了，倒是几个有关天空与水的空镜头都给人印象深刻。不过即使看的出是对圣母感孕概念的荒诞化解构，但到底是讽刺还是再现，就不敢下判断了。比较感叹的是戈片里的女演员总是这么青春这么美，好像还是朱丽叶·比诺什的银幕初秀呢，若说戈达尔不是为了赚钱而拍的，那也就可以不算在消费她们的脸庞特写与肉体了吧。

有意思的寓言，舞台剧的演法。Jem''émerveilledevantlabeautéd''AnneGautier.Godard太会拍女人了！只顾沉醉&咀嚼MyriemRoussel的台词，差点忘了这是讨论宗教的！喜当爹的Joseph！Binoche戏份太少了吧！Jen''engendrepasmonhommeparmoncon...这句会惹到很多玻璃心宗教狂吧！

奔着朱丽叶看的其实没有多少镜头可能電影里她也叫朱丽叶，但是没有电影名字的玛丽戏份多就几个镜头的为什么叫主演就不得而知了还是这部电影就她出名呀？以圣经的名义拍摄的不性交怀孕的故事不知道是那个年代的标新立异还是大师年轻时候的所谓『年少轻狂』成就了以后的法国電影的标杆，TMD看不懂【2020-5-26重新下载高清版本，对照《芳名卡门》一起观看米里昂·鲁塞尔 】

刷新了对戈达尔电影的认知，在后期这部作品中，日、月、云、花树一幕幕空镜，不时被打断的悲怆的管弦乐头，戈达尔完美的表达了自然的神性，更是一种前所未有的绵延的诗意。一牵扯到宗教上帝也是如此的沉重肃穆，圣母感孕的现代版故事(倒也不清楚是不是讽刺)，女主与欲望的博弈，人类宇宙起源的奥秘，诸如此类，道也道不清。ps.对女性的刻画无论是从心理还是身体都是无与伦比的

还在想前面这段怎么那么正常，原来这部分不是戈达尔拍的呀……；在Marie里有一个aimer；“肉体是什么？看到它也许你只觉得恶心，贫民区的醉鬼、棺材里的死尸，世界充满着肉体，如同柜台前待售的蜡烛，直到你把它带回家，点燃它，才能感到慰藉”；比诺什存在感几乎为零；看完戈达尔的大部分时候我都会更加坚信，电影，是用来感受的，不是用来分析的

同样的题材帕索里尼也拍过，但戈达尔的版本是最离经叛道的吧，借玛丽之口直接控诉上帝。Eva那条线则探讨了人类与世界起源。这个时期的戈达尔似乎很爱用柔和的自然景物空镜头。我看的版本第一部分是疙瘩妻子Miéville拍的短片《玛丽之书》，一个活在音乐与书本世界中的女孩，小玛丽在客厅里看《蔑视》。

圣经故事的现代演绎，绝美的镜头表现出静态的质感(因为几乎没有移动过摄影机)，设计之精巧宛如布列松的遗风，舒缓的情绪，对爱情，自然及肉体的赞颂，玛利亚的裸体不显淫秽反倒圣洁，暗含对宗教的讽喻，却丝毫不影响电影本身的纯真，与戈达尔的部分相比，开头米埃维尔40分钟短片《玛丽之书》反倒有些不堪了

超越小津的物象悬置、日光与水的极简诠释、特写向大特写的推进，共同创造了一种既戏谑又庄重的质感。对神戏谑，但对人庄重；向「玛丽」致敬，而非向「圣母玛丽亚」致敬。这甚至只是一种切入方式罢了——只要换一个角度，它就可以纳入性别、情欲甚至年龄议题的讨论，但毫无疑问，它首先是一部完美的电影。

美轮美奂的自然风景和室内静物，竟能把影像拍出印象派油画的质地，佩服戈达尔；小玛丽的家庭矛盾，自己凭借诗歌、音乐、舞蹈缓解情绪；大玛丽喜爱打篮球，读着充满哲理的书籍，在多个男友间盘旋，经期和怀孕的痛苦挣扎；结尾以一个大大的红唇告终，别有意味~PS：大玛丽和被有妇之夫抛弃的女人美得惊人

青涩的比诺什却并不是玛丽亚。戈达尔对女性身体的捕捉大胆却少有色情的意味。玛丽亚躺在床上不断翻滚的段落，令人联想到了《生吃》中女主角躺在床上的疼痛难忍，也许后者正是以前者为模仿对象来加以描绘女性从身体开始转向精神的异化。然而电影中玛丽亚最终生下了孩子，神迹未知，生活却依然令人惆怅。

戈达尔，你无法不承认的是他对演员洞察简直太精确，影片中部分戈达尔给到米里昂·鲁塞尔的特写镜头你几乎无法将你的眼睛绕开，这个魅力不是演员她的演技，是在那场戏里戈达尔精准的审美就将她框在那，她就是好看。还有，这个时期的戈达尔电影美术和调色，绝对的顶峰。看完我只能说，我爱了。