妙想天开电影

未来，英国进入一个资讯管控的时代，每个人的一举一动都遭到监视。因为被认定为恐怖分子，巴托在家中被捕，而且逮捕过程严格按照流程。这个案件引起了档案局职员山姆•劳伊（乔纳森•普雷斯 Jonathan Pryce 饰）的兴趣。随后，他遵从母命，进入资讯管理局工作，得以进一步调查此事。
　　山姆家的空调坏了，在他求助无望之际，电气修理工达脱（罗伯特•德尼罗 Robert De Niro 饰）不请自来。他那一身武器装备，让山姆感到如临大敌。原来，达脱是资讯管理局通缉的要犯，他被指控的理由便是不遵守作业程序。随后，山姆发现资讯管理局对巴托案件存在不可告人的疑点，同事杰克（迈克尔•帕林 Michael Palin 饰）对此闪烁其词。于是，山姆决定一探究竟，其间他邂逅了梦中情人——吉尔•莱顿（金•格雷斯特 Kim Greist 饰），两个人并肩作战，发现了一个巨大的阴谋……

第58届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)汤姆·斯托帕德 / 特瑞·吉列姆 / 查尔斯·麦肯恩第58届奥斯卡金像奖最佳艺术指导(提名)Maggie Gray / Norman Garwood

凌晨两点终于看完了，好一部超前的反乌托邦电影，导演剪辑版143分钟，最后美国上映被剪成94分钟因为太多tag了：“Anti-government, anti-system, anti-utopia, anti-centralization politics, anti-social machine, Kafka, Huxley, new chapter of 1984 …absurd cult, postmodern exaggeration, surreal science fiction…”太多政治隐喻了……Terry Gilliam居然能把他心目中的《1984》拍的如此天马行空，我最近应该把反乌托邦三部曲好好重温一遍

9/10.奥威尔式社会寓言影像化的反乌托邦，粗糙脏科幻充斥下的畸变社会，将《1984》中信息化管制的极端抑制进行细化铺展。人物的荒诞特质与科技产物的特异存在目的，皆服务于极度管控下的异化理念，构建起管道通连的信息通达社会形态。利用纸张与文字便足以调遣军队、置人死罪，隐喻符号的堆砌重叠架构讽刺极权的暗示体系，而剧作则是倒向设计为角色宿命驱使的颠覆体制。想象疾驰的前卫元素杂糅，夹杂恐怖扭曲及赛博未来的世界观下的奇思具化，无端的梦境展现将粗陋美学风格推至奇幻夸张。在诙谐之余是小人物式既定悲剧，类比黑色电影的悲观结尾，用英雄美人的简易故事框架嵌入反抗挫败，将对政府机制的无力控诉与试探性冲击单留置在虚化幻想，官僚的胜利。

真想为吉列姆起立鼓掌！表现主义电影和表现主义绘画的完美结合！一个仿佛朗的大都会、蒂姆波顿的哥谭和银翼杀手的洛杉矶杂交而生的城市！真理部在偷看电影的公务员身上变得前所未有地鲜活。他创造宇宙的能力太强了，虽然后来的《零点定理》和这部的氛围略相似，但真的是每一部电影都有一个完整的、可无限延展于银幕空间外的look，给他的道具布景部门工作该多有趣啊！那些战后随处可见的宣传欣欣向荣的海报，老房子里四下蔓延的管道如封印在墙里的一窝蛇怪，士兵步下台阶的镜头无比波将金，现实与超现实，复古与未来感，我被这visual迷了双眼，连剧本中的cheesiness都可爱无比了。

一切都在梦里被昭示了，他想寻求自己的梦想和自由却总是被高耸入云的建筑挡住去路，在曲折幽深的巷子里和铠甲大将搏斗终于失去了他的翅膀。最初我以为男主是去求爱的，其实他求得是那种向往的疯狂而不受压抑的生活，像动作电影一样哈，通过一系列异想天开的操作企图获得美得冒泡的未来。结果就是他和他一样都患有妄想症的同事们待在空空荡荡的审讯空间，虽然一个审一个被审，不过好像也没什么区别。最终他还是获得了他的梦，虽然这个梦只能在梦里实现，但是他也回不到现实了所以还是一样的不是吗？（我还是很喜欢这部片的美术的，尤其是西装外套和礼帽），And为什么女主突然会爱上男主呢？

山姆家的空调坏了，在他求助无望之际，电气修理工达脱（罗伯特•德尼罗 Robert De Niro 饰）不请自来。他那一身武器装备，让山姆感到如临大敌。原来，达脱是资讯管理局通缉的要犯，他被指控的理由便是不遵守作业程序。随后，山姆发现资讯管理局对巴托案件存在不可告人的疑点，同事杰克（迈克尔•帕林 Michael Palin 饰）对此闪烁其词。于是，山姆决定一探究竟，其间他邂逅了梦中情人——吉尔•莱顿（金•格雷斯特 Kim Greist 饰），两个人并肩作战，发现了一个巨大的阴谋……

#CyberApril# “想看”的3234天，第三部Terry Gilliam。在“谢谢”不离嘴、万事需签字的场景中，的确从一种过于客套的礼貌中再次体会到斯威夫特式的讽刺意味。所有荒诞不羁的夸张想象如同读了一整晚《格列弗游记》，所有对冗余体制的阴森描摹和票据桎梏的冷酷批判又像翻开了《城堡》，但这两本书我从来没有看完过，所以这部反乌托邦气质过于浓郁的电影也并不喜欢。唯独喜欢德尼罗的敢死队，冒险气质、流浪精神和20世纪探险家的外型，的确是本片沾染了赛博朋克的不多的特质了。

7.0 几乎没有观感，想象力再丰富，表现出来就是眼皮都不会眨一下“就这？”，导演想要做到情绪与表意的高度统一，但一个个符号的张扬把情绪的连贯给拦腰斩断。天生排斥舞台剧电影，表演和调度尽现夸张，也当然有人喜欢，有人吹捧。可没有一个完整弧度的夸张表现得还不如一惊一乍的恐怖片。当然，电影还是有巨大的作者性和原创性在，这也是我更愿意把它当成欧洲片而非好莱坞的原因。但作者的态度，永远不能为他的拙劣买单。

“制度代替人”几乎成为不可改变的趋势。《妙想天开》将这一趋势发挥到了极致，“表格”作为象征制度机器的符号，合法地取代了人与人之间的一切关系，制度与人的关系不再是制度为人服务，而是人在制度中“填坑”。 《妙想天开》中随处可见的荒谬镜头——锯开天花板、把人用袋子套起来的复杂逮捕程序，管道爆炸后漫天乱飞的表格，以及那个令人捉摸不透的娃娃脸面具——无不是对制度崇拜、技术崇拜的极大嘲讽。

被完全教化的人们，无辜的百姓被杀死，相互推卸回避责任，无照营业者被视为恐怖分子……等等，故事在现有官僚主义与体制的逻辑背后，我们曾经幻想的乌托邦世界却成为了一个如此肮脏、荒谬而又可笑的世界。这本身就值得现代的人们去思考，当反乌托邦成为经典的同时也表达了人们对于所面临现实的困境与无力，当人们哄哄大笑故事里面人物与制度的同时 其实也是在笑当下，面对现实，它也成了人们为之发泄的唯一出口。

对《一九八四》和《城堡》的指涉更多关于人性的消失，而电影在此之外加上了人自身的解体：在棺材里化作一堆稀碎肉块的热衷整容的女人、被裹在无数纸片（表格）中化为乌有的罗伯特德尼罗。电影的结局大约指向黑客帝国的开端，男主坠入一场永不完结的美梦，而现实中他像柏拉图洞喻中的人一样被束缚在狭小的空间内，成为庞大系统的一个有无穷多替代品的零件。

#反乌托邦三部曲# 142min导剪版。1985年的《1984》 ，建筑群高耸、阴沉的视觉表现受《大都会》影响，同时也可能影响了后来的《移魂都市》。反集权，暗讽体制内官僚主义的弊病，对人性的扼杀。美好的梦境醒来后是现实的枷锁，反抗意识的出现必然会被等级森严的社会当作病毒所清除，主人公欧亨利式悲剧结局或许早已是命中注定。

看terry的访谈，他说不懂为啥大家都说这是反集权反专制的主题，他只觉得官僚很讽刺。所以是看得人想多了吗？这片子挺厉害的，想象力丰富，可是我看着觉得不舒服。只能归咎于个人偏好，比如发条橙，也是完全看不下去。好像人荒诞到一定境界，我对他们的想法和作为就会彻底失去兴趣。画面也是无法欣赏。但我能理解为什么这么多人喜欢。

没看完先评论 觉得太小题大做 而且这也不是科幻 因为我们 起码我看到或者听说过这些 家庭也没破碎 生活依旧 这片土地的魔幻正好可以在这部电影中展现 我不在乎他们是谁 或者又如何怎样 只是感到不值得 很多事不值得 不值得你这样认真对待 就像看戏好了 叫好的叫好 毁灭的时候也不带一点惋惜 因为这是应该的