印度支那电影

法国占领越南的最后年代里，法国贵妇艾丽亚娜（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）在越南南部经营橡胶园，她收养了父母双亡的越南公主卡米尔（范林丹 Linh Dan Pham 饰），两人相依生活。艾丽亚娜爱上年轻的越南殖民军海军军官詹·巴普蒂斯（文森特·佩雷斯 Vincent Perez 饰），但后来詹却与卡米尔陷入爱河。卡米尔誓死要嫁于詹，并离家出走追随詹去越南北方的龙岛。路途中，卡米尔因误杀一名法国军官遭到追杀，两人开始逃亡。途中，他们生下了儿子艾蒂安纳，最终两人被捕，儿子交予外祖母艾丽亚娜抚养。詹拒绝回国受审，愤慨自尽；卡米尔因大赦出狱，当艾丽亚娜前去接她回家时，卡米尔义无反顾地离开了这个家，成为一名坚定的越南民族独立共产党人。数年后，当艾蒂安纳再次见到作为越南代表团成员参加日内瓦谈判的母亲时，两人已然淡漠生分。
　　本片获第65届奥斯卡金像奖最佳外语片。

第65届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)凯瑟琳·德纳芙第65届奥斯卡金像奖最佳外语片

这就是文学名著一般的故事，看到他们逃亡的开始，就不忍心再继续看下去了。迷失在山海之间，他们的爱情注定不会有善终的，当感觉到这个事实的一刻，人生的压抑不安产生的共鸣，直接震得你泪目了。第一次知道印度支那的意思就是法殖民地时期的越南，也第一次知道那时越南语和汉语基本上就是一个语言。对比讲北非殖民地的《今夕何夕》，这部作品确实是从大历史的角度看人物爱情与命运，而那部是从人物爱情给了历史浮光掠影的一瞥。从观感上来讲，这一部确实称得上荡气回肠。当然再对比一下同样讲这个时期故事的《情人》，显然这部作品高大上了很多。P.S.也许有我迷恋男主无敌帅的原因？鬼才不信呢。P.S.人生中最为遗憾的是，还有这么多优秀的作品看不过来。

我终于看到了足本，整整2小时36分钟。太精彩了！以前看的删节版，细节不够丰满。西方人视角下的印度支那，缅怀过去的荣光与浪漫，将法兰西与印度支那的殖民岁月做浪漫化处理，用男女之情比拟。从亚洲人的角度就显得虚伪、不实。殖民主义对印度支那人来说是滔天罪恶，难怪小公主走向反封建反殖民主义，反婚私奔追求真爱、搞地下党干革命，最终搞成了民族独立、赢得国家自由。在那个年代，投奔共产党是唯一的选择。文森特佩雷斯真帅气啊。然而即使是这样，中年贵妇也不为所动。爱情是属于年轻人的，年轻人的冲动、不管不顾，令人动容。“印度支那的景色，像血一样流入她的眼睛。”“你的印度支那永远没了，它死了。”台词很棒。

在殖民者那里，帝国的逻辑在经济上瓦解以前已经在人性中瓦解：当庄园主的身份让真正让位于母亲，当殖民秩序维护者的海军军官的身份让位于爱的施予者。抽象的帝国的“自由平等”遭遇了一场跨越边境的自我崩溃。公主的爱从纯真出走，与帝国的现实相遇，拥抱了苦难和共产国际。她对养母说“再也没有印度支那”的时候，得到了养母那段真正的祝福“有一天你会拥有一切”。不是在国王的坟墓里，而是以越南之名。混血儿最后穿越了幻想，仿佛是祛了一次帝国的魅：真正的独立个体将视母子重逢荒谬而过于煽情。我们总在某些结构中，但绝不会让生命的一切只是淹没其中。

一个寂寞多年的贵妇人，谁能抵抗得了这个年轻帅气的棒小伙子呢？情欲难灭。它的雍容华贵是坐落在十万亩橡胶园的基础上，是在人民头上作威作福得到了，这种美，是以牺牲他人换去的。小伙子一时新鲜，大龄剩女除了财富加持，到最后还是选择了十七岁的少女，蜜桃成熟，这个选择符合男人的感性。如此混乱的母女、母子关系，就象征法国对于印支半岛难舍难分的情谊，你们法国人是老大帝国，难以舍弃，可曾想过当地人内心的感受？还是有点史诗的味道，只不过这种殖民视角太令人深思了。另外，日内瓦会议另一个议题是朝鲜问题的解决。

【2020 053】在越南背景下的法越合拍，很佩服法国人能把一段殖民史拍的如此理直气壮，没有遮掩，只是大方承认事实，站在殖民者的角度去看待“印度支那”这个故乡，我相信了法兰西的艺术至上。不得不提的是德纳芙的精湛演技，能把一个很一般甚至很狗血的剧本演绎的如此精彩，如果没有放在这个背景下这只是烂，可是在当时的环境却是史诗，伟大。三段tango，对养女的爱和执着，让我虽然没有感同身受但却深受她感动，甚至可以称之为伟大。（回看错过了年轻德纳芙却逃不过中年德奶的颜值巅峰）

没想到一部充满了莫名其妙情感的影片，居然到后一半陡然成了一部史诗片，见证了越南的独立，而母女加上儿子一共三代，在这一历程之中也完全代表了三种不同的立场。其中最丰富的莫过于养女的前后变化，从一个充满浪漫思想的小公主，为了追求爱情阴差阳错走上了革命之路，最后却发自内心地投身到共产主义之中。期间也从各个方面看出法国殖民的不断势弱，尽管感情部分让我觉得无比尴尬，但对整个大背景的呈现确实还是不错的，而且看得出，花了不少人力物力

喔草全片充斥著濃濃的殖民主義氣息，高高在上的殖民者總是一副教導者引導者正確者的姿態出現，代表著所有高貴的品味和美德，對比於innocent的被殖民者，一切顯得理所當然。我真是太討厭這種理所應當的優勢感了，主演們不容置疑的美貌整個凸顯了這種壓迫感。看多了國產霸總，整個愛情故事也顯得流水線和套路，男主的說法放到現在應該可稱之PUA。在別人的國家卻要去替別人定義什麼應該是品味，這種理所應當的主人氣可以說是沒有禮貌。

德纳芙补全计划.选角很成功，卡美的青涩东方美人形象深入人心，但演技终究是欠了点。故事讲到一半才真正开始，反叛和抵抗是接触了土地才有意识。毕竟是法国视角，笔墨大都用于男女/母女情感的刻画，对久居生活的留恋，离开橡树园的不舍。哪里又有什么压迫与侵略的反思呢？从这个角度，这部作品又很真实了。殖民者只会因情爱神伤，被殖民者还有千千万万的痛。

无论是摄影风格、画面还是时代背景都很像同期奥利弗斯通的《天与地》，但配乐比之喜多郎的作品差了很远，同时演员的表演模式很像三十年代好莱坞的黑白电影，让剧情连贯性不足，也不够自然，男主角VincentPerez在其中正值颜值巅峰时期，两位女主角的关系暗喻法国和越南之间复杂的关系，描述手法很精妙

最终（1954年）统计了将近百年印度支那（第二次鸦片战争之后的1962年至1954年）不再是法国的了，女主在曾经的印度支那发生的一切故事，也随风飘散，有些人有些事则永刻心底。最后，小伙那句：“你才是我的妈妈”，感动到了……那个时代成长的越南人受法国影响巨大，不少人移民现在都生活在法国。

原来越南老挝柬埔寨的所在地以前叫做印度支那，法国人在那片土地上的殖民统治长达半个多世纪，直到1946～1954年才爆发了第一次印度支那战争赶走了法国人，片中多次出现印度支那本地的中国官僚，形象丑恶，并且是亲法的，这一点让我难以理解，有故意丑化之嫌，看这种片子，总有种怪怪的感觉。

看得出原著容量很丰富，电影要完整呈现是比较困难，情节跳跃，人物刻画都不够完整，对越南文化依然符号化，民族形象呆板化，不过不经意间却呈现了法占印度支那时期占据权势中上层的华人与法国殖民者合作的历史，汉文化在当时依然是越南上层的文化主流，也成为了底层越南人发动革命时首要的冲击对象

悲伤又无奈法国人自然认定自己是印度支那的母亲，那句法国人教会我自由和平等何等讽刺我最终应该还是没法像卡美那样勇敢追求自己爱的人她股子流淌着的更像是法兰西的烂漫和自由倒是德纳芙多了些东方主义的乡愁和框架。不过法国人挺有觉悟的，你看他们静静蹲着当他们站起来那一天你就要学会离开。