射杀钢琴师电影

主演：夏尔·阿兹纳夫 / 玛丽·杜布瓦 / Nicole Berger / 米歇尔·梅奇
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
地区: 法国
编剧：弗朗索瓦·特吕弗 / Marcel Moussy / 大卫·古迪斯
类型：剧情 / 爱情 / 惊悚 / 犯罪
上映时间：1960-11-25
别名：枪杀钢琴师 / 枪击钢琴师 / Shoot The Pianist / Shoot the Piano Player
用户标签：法国,特吕弗,新浪潮,法国电影,FrançoisTruffaut,弗朗索瓦·特吕弗,François_Truffaut,1960
片长：UK: 80 分钟 / USA: 92 分钟 / Finland: 82 分钟(1963) / Argentina: 85 分钟
imdb编号：tt0054389

巴黎一间默默无闻的小酒馆里，一位忧郁而孤独的钢琴伴奏师查理·科勒（夏尔·阿兹纳夫 Charles Aznavour饰）。他的生活简单而又单调。热情的酒馆女侍莉娜（玛丽·杜布瓦 Marie Dubois饰）为查理的才华所倾倒，爱上了他。原来，查理曾经是显赫一时的著名钢琴师，在妻子自杀身亡后隐姓埋名于此。莉娜鼓励他重新找回自己走上舞台。然而一日，多年未见的弟弟奇科·萨洛扬（阿尔伯特·雷米 Albert Rémy饰）因躲避黑道仇家的追杀而闯进了他的生活中。查理帮助弟弟逃脱了仇家的追杀，却意外卷入这场残酷的生死逃亡之中。幸运之神并没有眷顾与查理生死与共的莉娜，在激战中，莲娜不幸中弹身亡。查理再度回到了往昔的小酒馆中，一切又回归起始，却物是人非。
　　由法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗执导的黑白影片

一部反类型的类型电影，“反动”是从类型内部发起的，它将所谓的“类型本质”非本质化，换句话说，所谓的类型本质无非是陈规旧距的惯性罢了。犯罪片中非正非邪的人物，善恶的道德不仅是模糊，绝大多数时候更是无涉；矛盾各方的冲突过程充满了偶然性、戏剧性乃至呈现为一场无稽之旅；克制的（或者说有意规避的）镜头情绪，在传统类型的情节高潮点中进行形式语言的“冷处理”；跳切等后现代主义电影语言的应用，更加彰显了既有类型的“非固有性”。总体来说，语言气质和《四百击》很相似。两度有女性为男主牺牲，男主则被自身的深层心理结构纠缠着，所谓固定安放之处确已无处可寻，唯剩下一个“他者牺牲-自我堕落”的轮回的存在方式。片名也是反类型的，具有故意偏题的意图。不过，特吕弗还是有真情流露之时，最动人处莫过于钢琴家用雪擦去女子脸上的血了

黑帮分子报复钢琴师兄弟的犯罪主线，穿插着男女相处话题、俏皮可爱的细节、忧郁深沉的情感，都是导演的个人表达。虽然一直走神，但我知道有很多很灵很妙的点，也是弱水三千各取一瓢的好片子。开场弟弟被追杀撞到电线杆被陌生人扶起两人闲话爱情婚姻点明主题和调性、舞池中男男女女试探互动还有那首歌的歌词（男性视角看女人）、钢琴师和女侍回家路上犹豫等鼓起勇气却发现女侍已离开（假如爱有天意男一躲女一同学）、绑匪绕有兴致与被绑架人闲聊——和钢琴师女侍聊男女爱情被警察拦下后和钢琴师礼貌告别说下次见、和淘气男孩聊学校学习和自己搜集的有趣玩意儿撒谎打赌结果老妈真死了（低俗小说、热带鱼、热天午后），钢琴师和老板巷弄厮打也要表达一番对女人的爱，钢琴师和女侍开车逃亡车内主观视角看路景空镜惆怅情感（堕落天使），老片里都是宝藏，4

太喜欢这部了，片名起得很有隐喻性。文明与野蛮的冲突，一个十足的悲剧。在钢琴师身上能看到自己性格的一些缩影，内向型角色非常不好塑造，但影片通过独白、主观镜头把钢琴师的内心情绪和矛盾表达得很清晰。印象深刻的几个镜头是在一场过场戏里。（【日 内 音乐机构】钢琴师在门口犹豫着几次想按门铃未果。这时一个背着大提琴的女郎刚好开门出来，面无表情。钢琴师走进机构，镜头转而跟随着女郎。女郎走在深长的走廊里，背景响起钢琴师的音乐，女郎走着走着突然停下，好像被音乐感触到，这时镜头从近景逐渐拉远，女郎独自站在深长的走廊里显得孤独，深色恍惚。不久，她再次向前走，走出楼房，走进冬雪覆盖中的室外，音乐一直环绕着她。）这场戏写得太美了，我觉得也是特吕弗的一些内心写照。做一个艺术家实属不易，时代与观众并不一定允许你。

前天犯了肠胃炎，不是老毛病，慢性的，可能和暴饮暴食有关系（三四天内，连着三顿麻辣香锅，好多冰食甜品，两顿油腻的薯格薯条，和一个大个儿西瓜冰着吃）。自此之后，每日腹痛腹泻。现下，看过了这部电影，更加重了我以上症状。考虑到本人既不具备电影史知识，也不是电影院校出身，难知其开创了什么发扬了什么，因此为一解心头的烦闷，在影片结束后，拜托了月豹去找些影评看看，我则跑去继续腹泻。回来后，月豹向我讲起一篇‘导演采访，其中谈到“无主题、情绪、好莱坞B级片”，并且还有后来的导演怎样学习怎样继承什么的，总之我没听进去。实在不想因为它是他人口中的艺术品我就得认怂，含糊地去应和，即便发现自己是个赤果果的土狍子。在点星星留念时，我也必须对自己的观影体验负责。就这样不知耻地去享受人家的革命成果吧。

特吕弗第2部长片1.满溢存在主义气格，对默片的戏仿，反讽，解构美式B级犯罪片，但主题却不是讲犯罪片。开头noir，中间黑帮片节奏。将法式浪漫加入美式通俗剧，将其擅长的好莱坞叙事与个人戏谑风格结合古典黑色电影特征：都市、黑夜、低光源照明、阴影、百叶窗或缓慢电扇投射的阴影、下雨、私家侦探、美丽危险女主、烟雾弥漫、摄影机位置低，男主独白，虚无悲观颓废氛围源自??表现主义：表现内心感情，特征是狄俄尼索斯式：鲜艳、扭曲的形式、基于感觉而非理智2.无主题,彰显自发与即兴性,及生活的无常与荒诞3.反传统的运镜与构图4.开头结尾钢琴曲形成封闭性叙事5.车内插科打诨的绑匪,为科恩[冰血暴]借鉴,无意义话唠则被昆汀继承6.画外独白(意图)与影像(行动)的背反7.匪徒发誓与妈妈摔倒

故事在不断被岔路打断中讲述完了，并没有难以理解的剧情，然而影片不寻常的拼接，用多种方式强化的生活的随意性，以及角色时常异于常理而参与的讨论，都消解了在明显之处展现的犯罪与爱情。故事一开始就分成两条路进行，台词的主题与角色的行为及感情发展。在语言中生活的神圣性依然在维持，自我暗示，目的与思考都源于普通人想要寻找某种期待的体验；在行为与情感中突发的事件在某种程度上构成了悬疑与干扰，正常的解读路径被打断了，预料总是落空，不论是钢琴师的爱情还是杀手与目标的追逃，观众在无从选择时只能随波逐流，为了某个具体的片段而思考。其实它不是一个钢琴师的故事，而是在生活的两种危险之间徘徊和体验的想象，一是沉迷，二是盲目

黑白宽银幕影片，糅合了爱情、音乐、悬念、惊悚、犯罪和动作等元素。影片改编自小说，故事剧情的叙述方式带有好莱坞影片的经典味道（叙事结构：线性叙事中插入一段回忆），节奏紧凑可看性强；但形式技巧又保留法国新浪潮的反传统主义，快速剪辑蒙太奇（跳切）和纪实性长镜头相互结合，画面分割三个圆圈表现酒吧老板出卖他们，旁白展现人物虽然性格羞涩不善表达但内心活动丰富。查理和莉娜在夜晚街头散步时想拉手拦腰而不能的场面，表达了爱情萌芽之时双方的小心谨慎，《白日焰火》致敬。

过了一遍剪辑，相当于二刷了，注意到了一些之前没有意识到的剧本上的亮点。男主角几乎面临一切矛盾都选择束手，就连最初的机会也是门打开那个时机的偶然性放到他手里的。其实故事相信的是这种“内心斗争后无作为”的普遍性，认为普遍性让人忽视这种行为的后果，所以有必要呈现它可能带来的不幸，有必要提醒人这种行为的无伤大雅是基于幸运才成立的。男主角弹着钢琴向前看的这个动作，是一种遁入安全结界的逃避，把自己隔绝于外界，相当于最后还是回到那个熟悉的旋律里，选择束手。

四百击的大获成功让当时的评论对他的第二部抱有过高的期望，显然这不是特吕弗最为出色的作品，可并不妨碍它成为一部作者电影，不同于美国悬疑片或者黑帮片的的直面暴力，特吕弗在借用这样一个故事外壳后留下的是略带伤感的基调，围绕钢琴师的四个女人在他的心里独白中被一一剖析，他的摇摆不定没有被做出清楚的合理解释，只到了最后他回到和兄弟们生活的故地时才揭露出他的真正过去，回忆笼罩了他的大部分生活，电影在回味十足的目光中结束，钢琴师又回到了钢琴前。

剪辑非常有想象力！不断用多次拍摄的相同动作戏剪进主叙述的动作里尤其进女主房间闪回那场直接懵了还能这么闪差点以为故事线错了在人物转移上的小机灵继承了不少大师追逐戏还是特吕弗风格十足巴黎跑乱剪。看的版本很可能是阉割的床戏被处理的一塌糊涂胶片都花了结尾也很仓促奇怪但还是盖不住这部神奇的片子/期待爱人成名的女人和她们婚后生活的不满Lena的死或许对她是个更好的结局而男主也很识相地回到了小酒馆弹他喜欢的钢琴

最喜欢Charlie送Léna回家的路上，想要去牵Léna的手却又犹豫不决的那段，让我想起J.D.塞林格的那句，“Love is a touch and yet not a touch”~在床上Léna对Charlie说，“在我生日那天，我说，每个人都亲一下，这样才能亲到你”，可惜啊可惜~（嗯？没记错的话，戈达尔在《女人就是女人》里提到了这片 @2016-06-26 17:26:31

新浪潮难有的类型片，或者说是类型片中的浪潮，节奏感非常快，但是看着很粗糙，几次跳切不知道是故意的还是技术问题。关乎钢琴家的过去，现在，还有新服务生的未来，这种叙事居然几十年前就有了，两人相互试探，相互作伴，最后雪中的戏，画面都游刃有余，没有多余的部分，可能是为了节奏。但是看惯了如今镜头和演员调度几乎完美的工业电影后，再看这部，有些地方还是少许刻意。看得喘不过气，很过瘾。

特吕弗算是法国新浪潮的这批导演中最注重观众接受度的一位了，他的影片基本没有特别沉闷枯燥的，这部同样也不例外。虽然是黑帮犯罪片的架构，但却显然不拘泥于类型模式，加入了一些有趣的桥段和细节，比如利用交警来逼停劫持他们的轿车从而成功逃脱。特吕弗式的人物独白恰到好处的呈现了查理敏感而孤独的内心。缺点也有，就是除了主角查理外，其他所有角色似乎都是功能性的，较为单薄和扁平，三星半。