夏日插曲电影

主演：Maj-Britt Nilsson / Birger Malmsten / Alf Kjellin
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
地区: 瑞典
编剧：Herbert Grevenius / 英格玛·伯格曼
类型：剧情 / 爱情
上映时间：1951-10-01
别名：Summerplay / Summer Interlude
用户标签：英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,爱情,瑞典电影,Ingmar_Bergman,伯格曼,1951
片长：96 分钟
imdb编号：tt0044060

玛丽（Maj-Britt Nilsson 饰）是一位年轻的芭蕾舞演员，有着出色技术和姣好面孔的她在行业内的前途无法估量。一次偶然中，她在叔叔家遇见了名为亨里克（Birger Malmsten 饰）的男子，亨里克的英俊和温柔吸引了玛丽的注意，未经人事的玛丽很快就和亨里克走到了一起。可是，没过多久，内心的困惑和不安就让玛丽开始怀疑起了自己当初的选择。
　　之后，亨里克在一场意外中摔伤了头部和后背，如此变故使得玛丽和亨里克之间的感情走向了终结。伤心的玛丽将全部精力都投入到了芭蕾舞的事业上，取得了不小的成就，然而，随着时间的推移，她内心的伤痛却并没有半分减少。一本日记的出现让玛丽回忆起了曾经青春年少的时光，也让她下定了远行寻找这份回忆的决心。

很经典，但是还是没有伯格曼的其他作品那么震撼，足够打动我，引起我的情感共鸣和心理的震撼。这部电影已经足够流露出伯格曼个人的烙印了：空境与人物特写的几个切换，大面积的表情特写和顶光打光，乡村如诗如画罗曼蒂克的景色，明媚充满着生命力的少女和曼妙的肉体，年轻的情侣，面对生命突然的变故，以及人与人之间无法表达的沉默。尤其是夏日短暂的爱情故事有着莫妮卡的狂放和无忧无虑，足够活泼，生动，鲜明。但到后续结尾有一点点崩，不明白女孩为什么那么快就能从挣扎走向彻悟，有一点赶鸭子上架说教的意味在其中。但表现人物心理状态，身心分离的叠印效果，用水滴的特写来表达时光的流逝，随处可见的残缺的芭蕾舞鞋意味着不再年轻的生命和肉体。结构很棒，倒叙插叙最后回到现实，还有一点小幽默：纸上动画和助理吐槽。颇具伯格曼特色的舞台剧风格

他总是在细微处给出生活or情感的启示，只是简单的一句话。短暂的伤痛过后是漫长的疗愈，夏日太过美好短暂，海边的风，小木屋，阳光和海滩，年轻的身体可以游来游去跑来跑去不知疲倦。舞蹈成为是阻隔，又是更长久的庇护，芭蕾舞那么苦都没有眼泪苦，水龙头代替她流泪。主人公总要动起来讲话，最好职业身份背景是自然的跳跃的，画面太灵动了，在光与暗的对比中，在黑与白的衣服里，爱情的小岛和小屋和夏日插曲。唱片上漫画启蒙。结局沮丧，已逝去的现实无可比拟。“像宝石一样的日子过去了”“我们就像身不由己的木偶，哭的话油漆会脱落”“现在的幸福才是最重要的”

《夏日插曲》CC收藏613号作品，英格玛·伯格曼作品，热恋都是夏季，而回忆都是冬季，闪耀着银色波光的海湾，从云顶刺探出的光芒，夜幕后的舞会和烟火，山间野草莓的秘密，自在漫步的孔雀，一切纯粹自然的风景照都是在烘托夏季情感的浓郁，这种热恋被称为像宝石一样的日子，她叫着“紧紧抱着我，但不要抱碎我”，而随着猫头鹰惊心一叫，恋人摔死在水崖，冬天即临，十多年的痛苦让她像木偶一样痛哭，她说“我们就像木偶，哭的话油漆才会脱落”，冬季终将结束，她在镜前卸妆时，突然如佛陀般醒悟，幸福就在此刻，又何必永远把自己封存在冬季。

【B-】差，这个故事真的是单薄到令人发指，完全就是换皮版的《不良少女莫妮卡》。伯格曼企图在本片中模仿法影般的趣味，但殊不知自己早已在套路化的剧情中丢失了法影的精髓——「生动」。影像虽与《不良少女莫妮卡》如出一辙，但问题在于，整部作品的灵性只浮现于表皮之上，内在则是满满的励志套路故事，完全没有法影的随心所欲。既是流水线生产，也是流水账观感，毫无回味，毫无悬念可言。全片唯一的可观之处是书中插画。

高中的时候看「新周刊」，有一期推荐了伯格曼的野草莓，当时看完之后很长一段时间不敢看伯格曼，因为难懂，前年上影节看了几部伯格曼后，又重新喜欢上了，也是属于后知后觉爱上的导演之一。说回这部电影，我们对年少时候的爱一直记忆深刻，很大程度上是热爱当时炽热的自己和对方，回忆起来两个人和回忆都是鲜活的，不知道究竟是时间磨灭了对于爱情的热爱，还是爱情本身磨灭了对爱情的热爱。

7.5，伤感却又明媚温馨，用美好纯净的夏日之恋来包裹人生的悲苦。一段同自我和解的故事，本算沉重的主题却拍得这么可爱纯真。沉溺过往痛苦难以自拔，便在内心筑起一堵高墙。影片中内敛含蓄的悲伤感被清丽动人的自然风光与清新浪漫的年少情愫抵消不少，日常的描摹里尽显诗意，目睹Marie内心的寒雪慢慢消融，最后的幡然醒悟“现在的幸福才是最重要的”让人会心一笑，内心顿生暖流

一场悲伤的梦使人想远行，夏日 海边 初恋 回忆，浪漫又让人悲伤，记忆留下的一道深深裂痕只能以事业来麻醉自己。回忆与现实的穿插，现实部分中大量运用镜子与未卸妆的面孔，形成在现实中表里两面的自我，以及自身内心建立起“墙”的多层次表述，直到最后一幕芭蕾舞表演中那个踮起脚尖的特写镜头出现，宣告自我突破。进入节奏，开始越来越伯格曼了。

这是梦啊！脚下带风的少女、甜蜜的心碎的恋情、肥皂泡里的夏天、宝石一样的日子。衰老和死亡的阴影时时环绕着，可是夏天夏天，无论如何短暂，都像是永远的梦啊。漫长的白日、闪闪的波光、发烫的岩石、傍晚的松涛、绸缎似的湖面、绕过礁石的细流、透过窗格的晨光、空荡荡的排练室、锃亮反光的地板、交织跳跃的足尖……我永远怀念的夏天。

性转版野草莓。青春是横贯生死的吊桥，人会莫名其妙滑落，化妆和卸妆都是沉重的虚幻，当下和过去都是自欺欺人，生命本身是冷酷的神。标志性的面部大特写，突然诡异的音效，演员遁入虚空模糊真假的瞬间，都符合一如既往的伯格曼印象。刚开始真被轻松愉悦的节奏迷惑了，后面味道才出来，插入的俏皮小动画也是恐怖的预兆。存在到底是什么。

3.5。“现在的幸福才是最重要的”，算是英格玛伯格曼早期作品了，却已经在尝试用“回忆”的方式建构一个故事了，这部电影里面对于过去的怀念与思考已经成为了日后作品里面的雏形思考，与自己和解，拥抱现在的生活，芭蕾舞的设计，也代表了电影里面一部分的美好吧，简笔动画那段还算挺少见的伯格曼童趣时刻。

死亡与不幸在伯格曼在这些早期作品里就已经是重要主题，不过这一部更出彩的还是青春无拘无束的在夏日释放，已经算是《不良少女莫妮卡》的先声了。女主的演技也不错，年龄跨度13年，从少女的活泼兴奋，到走向中年的忧郁沉默，都表现的挺到位的，算是伯格曼早期的缪斯吧。唱片包装上的线条小动画很灵动可爱。

不是很容易看得下去 也许是因为画质和字幕的关系 不过运镜构图打光已经初有大师风范 伯格曼早期作品 简单甚至俗套的剧情 审视痛失旧爱的同时寻找自己的过程 画面依旧干净 插叙镜头 多处闪回镜头 多重曝光 切换十分规整 结尾卸妆长镜头点主题：“现在的幸福才是最重要的”中规中矩的一部吧

柏格曼好懂劇場！愛死哭死了。.在我想這局該怎麼解、怎麼救時，結果他生命中的男人們陸續現身說教。（一位是她的舞蹈老師，另一位是曖昧男友）她卸妝時才發現原來人生如戲，自己已經跨過了苦痛，故不再顧影自憐，登台繼續舞動。.就這樣，柏格曼又向我們證明了生命本身的悠久流長，乃至存於藝術與人心。