35杯朗姆酒电影

主演：Alex Descas / Grégoire Colin / Nicole Dogue
导演：克莱尔·德尼
语言：法语 / 德语
地区: 法国 / 德国
编剧：克莱尔·德尼 / Jean-Pol Fargeau
类型：剧情
上映时间：2008-09-05
别名：巴黎日和 / 35瓶朗姆酒 / 35 Shots of Rum
用户标签：法国,法国电影,ClaireDenis,剧情,2008,亲情,Claire_Denis,2000s
片长：100 分钟 / Canada: 100 分钟(Toronto International Film Festival)
imdb编号：tt1100048

Lionel, widowed, has raised his daughter Josephine on his own. Now their life together begins to resemble that of a couple. They look after each other as if time were endless.

6/10。德尼擅于表现每个人眼神流转中涌动的小情绪，譬如四人去听演唱会的路上，女伴着急停车、验票，大声听音乐，情感奔放，男友则漫不经心地扫视着车窗外，自我而冷淡，只有约瑟芬和父亲全程默契地浅笑，汽车在雨夜抛锚后女伴执意去听演唱会，父亲选择到酒馆喝闷酒，虚化的背景中审视着约瑟芬和男友跳舞，眼里除了满足还有失落，这家人内心从未有一致的选择，男友的闯入更使得整个家庭走向岔道口。片头父亲回家的铃声一响，约瑟芬会心一笑，门廊和饭桌前等生活化场景采用大景深，映射出父女的融洽图景。铁轨、电饭煲是最像小津的诗意物象，铁轨象征着无法承受之轻的生命轨迹，退休后生计无望的同事半夜卧倒在铁轨上，眼前沾满血的围巾触痛了同病相怜的父亲，婚礼上朗姆酒喝下，女儿真的走了，结尾拿出红袋纸的白色电饭煲，恰恰是对女儿相伴一生的依恋。

如果电影分成两类，一类舒服，一类不舒服，这显然是舒服那类型，尽管讲的皆是不如意之事。巴黎的黑人，没有被标签和边缘化，行事温婉和日本人无异。女孩和父亲之间的情感含蓄自然。两人都不多言不多语，会心一笑，几个拥抱，即使女孩马上就要哭了，润物细无声，特别动人。爸爸说当我有阴暗念头的时候我就会想起我女儿。他们喜欢蒸米饭吃，电饭煲煲的是温暖的踏实。最后一个镜头，才知道女儿喜欢白色的电饭煲，为了让爸爸开心，在开头爸爸带回红色电饭煲时什么都没说，我又一次无语凝噎。面目阴沉的男朋友长相奇怪想用嘴脸形容，对猫的死亡也很冷漠。东方气质的黑人女孩甜美安静，每一个细微的表情都使人屏息。日本和法国的混合物，和小津安二郎关系也不太大。

《35杯朗姆酒》展现了德尼的优雅一面，在克制中却充满了情绪。她在展示什么隐藏什么这个问题上有着敏锐的判断，因此观众总是在体悟和疑问中被拉扯着，直到最后一块拼图块就位，这才产生了极大的满足感。与其说她在本片里致敬了小津，不如说她把小津化为己用。小津为电影带来的贡献是教会我们如何用空间来描述建立在时间基础上的物哀之感。而本片均衡而充满暗潮动能的四位主角之间也存在空间的关系，核心的父女关系之上形成两对人物，被满溢的渴望而驱动着向彼此涌去，最终却必须分离。在此时，影片的情绪终于达到了最高点，然而德尼只是轻轻把一个电饭锅摆上了台面，就成就了一个有如小津的电视机一样含蓄而意犹未尽的结局。

4.5 很細膩的小品, 非常喜歡那些火車上的空鏡, 完全捕捉到都市人的孤獨和萍水相逢之間若即若離的情感·。小酒館裡那段拍得特別好, 既親密又脆弱的關係, 各人複雜的情感都以無聲的眼神和身體語言表達出來, 之後父親見到昔日同事回魂然後自殺也是處理得很悲傷又漂亮, 和女兒在海邊遇見兒童拿着燈籠那幾個超現實鏡頭也是神來一筆。但我還是要說, 拍家庭題材的日常流水帳終究是亞洲人才最明白, 一班歐洲人像日本人那樣極度含蓄地相處總是有一種說不清的違和感...ps. Mati和Colin真好看, 就是站在一起就給人很配的感覺, 跳舞那幕真的很浪漫 #35mm

在小津的电影里，人的那种深沉的情感常常系结着一些心照不宣的器物。德尼创造性的转化并不会让观众从那一锅白米饭当中品出夹生的味道来，相反，你喝下她的《35杯朗姆酒》之后，便会愈加明白在那条清晰简单的父女关系里布满了错综复杂难解难分的轨道。事实上，她不仅学会了东方文化里的隐忍与纤柔，同时也注意到东亚社会里父权的威严和强势。德尼这部带有致敬意味的作品正试图用人的肤色来重新洗刷和装扮那个陈旧的传统，并以预知的死亡宣告债权体系的注定瓦解。因此这绝不是模仿，而是超越。

据说是克莱尔·丹尼斯向小津安二郎致敬的电影！的确有了好多小津的味道:安静的音乐 ，下个不停的雨，雨中抛锚的车，温柔细腻的家人对白，睡梦中死去的17岁的猫，暧昧昏暗的酒吧，亮着暖光的慢吞吞的火车……虽说是地道的法国电影，但是镜头始终停留在黑人居住区，演员也是清一色的有色人种。跟其他黑人区不同的是，这里很安静，没有暴力，没有色情…连人物关系也是典型的东方式的内敛简单！这可能就是向大师致敬的精华所在吧～

“Opardontheonewhoknocksforpardonatyourgate,father–yourhound-bitch,daughter,friend.Itwasmylovethatdidusbothtodeath.”–SylviaPlath,“ElectraonAzaleaPath”

在这个凉爽美好的春日晚上，在百老汇半空的大厅中，凝视着克莱尔·德尼魔力如诗的影像，真是无比惬意。克莱尔·德尼是我今年最美丽的发现，这种细腻温润性感的风格需要在大银幕上欣赏。接连三部都有GregoireColin，从青涩少年，到拥有精壮灵动美丽躯体的青年，再到这部略不修边幅的成年人，电影即人生

其实还有很多人同我们有着截然不同的生活，他们的生活并不总是充满阳光，并不总是充满希望。每天看着夕阳西落，看着朝霞又升，本以为只是每日生活的无聊重复，谁知不经意间早已刻进内心深处，一下子让我放弃这样的日子反而无法适应，更不知接下来的路该怎样走。PS看到胖猫死的那刻，我的心猛地揪了一下

这部小众剧的风格类似《永恒与一日》那种慢，慢，慢的风格，台词不多（不用担心不懂法语），重在人物白描，主题元素包括火车，铁轨，猫，酒杯和雨。这部剧初看一脸懵，细品就越想越有味道。更妙的是呈现给我们一部迥异的巴黎风情（感情线复杂）。最后，这部剧的东方味道馥郁，和中国的生活很贴近。

开头的火车和凝思的黑人还是蛮有韵味的。喜欢电影里有火车的镜头、显得有烟火气。挺有味道的一部电影，雨后在酒吧那段很有意思。女儿与男孩跳舞时父亲一直很在意地观察他们两，似乎想知道他们是不是真的快乐。父亲与酒吧女跳舞时，老情人也十分在意。大量的留白镜头使得影片蛮有诗意。比小津的好。

三星半。第一遍看的时候，觉得有点过于平淡与琐碎了，回看一些细节后，觉得还是有些韵味的。克莱尔·德尼曾为文德斯工作，和文德斯一样，她也是小津的粉丝，该片据说是向小津致敬的。铁路、父女、嫁女儿、舒缓的音乐，都有小津的影子，但偏碎片化的叙事，留白，跳跃，则是克莱尔·德尼自己的私货。

依然用极其细腻温柔的镜头语言讲几个人之间微妙复杂的情感和世事悲喜，故事本质上还是西方的，只是用了一些带有东方色彩的含蓄隐忍的表达方式，这大概也说明了东西方感情的共通之处吧。而放不下过去被困在时间漩涡里的却必须挣扎前行接受改变人们，跟我们自己又何其相似。音乐是几部里最好的。