四季商人电影

主演：汉斯·希尔斯缪勒 / 伊尔姆·海尔曼 / 汉娜·许古拉 / 安德烈亚·朔贝尔 / 克劳斯·洛维奇 / 库尔特·拉博 / 英格丽·卡文 / 埃尔·赫迪·本·萨利姆 / Gusti Kreissl / Karl Scheydt / Heide Simon / Peter Chatel / Elga Sorbas / Lilo Pempeit / Walter Sedlmayr
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：德语 / 阿拉伯语
地区: 西德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
类型：剧情
上映时间：1972-02-10
别名：The Merchant of Four Seasons
用户标签：法斯宾德,德国,RainerWernerFassbinder,德国电影,Rainer_Werner_Fassbinder,1970s,1972,剧情
片长：88 分钟
imdb编号：tt0067227

曾经是一名警察的汉斯（汉斯·希尔斯缪勒 Hans Hirschmüller 饰）因为被妓女诬陷而丢掉了工作，为了糊口，心怀大志的他不得不成为了一名水果小贩。汉斯无法取得心爱姑娘的父母的信任和赏识，已经到了成家年龄的他最终娶了名叫伊尔姆加特（伊尔姆·海尔曼 Irm Hermann 饰）的女人。
　　自打结婚后，汉斯的人生正式走上的下坡路，伊尔姆加特的粗暴和无礼为汉斯的不如意雪上加霜。汉斯的了心脏病，在住院期间，独守空房的伊尔姆加特耐不住寂寞，和邻居安策尔（Karl Scheydt 饰）之间发生了不道德的关系。出院后的汉斯已经无力再沿街叫卖水果了，改为摆水果摊。一次偶然中，他与战友哈里（Klaus Löwitsch 饰）重逢了，尽管哈里给汉斯一家带来了不少的快乐，但他依旧无法阻止汉斯走向绝望。

以前看过几段这部电影的片段，多少有些印象。重看再次被震撼！电影聚焦在战后，汉斯一家人在卖水果的日子，夫妻生活，病痛的陪伴，无助的绝望，特别是几段回想片段的画面，不断完善为何汉斯会走向不归之路。在埃及被鞭打的画面最为印象深刻，执枪的人那是穆罕默德吧。最后的汽车结尾部分，哈利很像Jack Nicholson！一方面，导演主要目标是男性角色的表现，另一方面汉斯妻子的角色，也占据很大的部分，她虽然喜欢汉斯的幽默风趣，但又管不住自己的贪婪和欲望，并且有那么的无情无意，女性在法斯宾德电影里，永远敏感又挑衅者的姿态示人。电影构图和色彩，都不断出现重复性暗示，推拉摄影尤为明显，阴冷的气氛足够威慑千里，出现的两首歌曲也很新颖别致。

商贩+老兵的身份设置，层次感比较好，将私人的绝望情绪和大环境搭上了钩。法西斯战争造就了这个软弱、萎缩又大男子主义的汉斯。但真正杀死汉斯的，却是资本主义式的生活。让爱玛贺曼扮演哀悼/消耗汉斯的角色，十分贴切。（家中的圣子圣母画似乎对应她的身份）最后在她的苦泪面前，心脏衰竭的汉斯吞下一杯又一杯酒，精准对位法斯宾德自己的生活。至于法斯宾德的究极噩梦（爱），此部中倒没有强调，只有淡淡几个镜头。悲哀的是，这里纯爱的象征（卡文）终于没有以嘲笑的面貌显身，但汉斯仍然不敢触碰她分毫。场景布置和演员走位是他一贯的剧场式讲究与造作，光打得好极了。老大难还是配音问题，太粗糙了……粗糙得都自成一体了……

*相对只要你们爱我 汉斯这个人物更加复杂 一个社会渣滓的痛苦也是如此真实*卑琐的男人生在这个小镇 围绕这么一群人 最可悲的就是一个极度敏感的人一眼就能看出所有人的虚伪 发现这里无爱可爱 在接近死亡的时候发现了一丝转机 “他想要活下去的话他就可以活下去” 生死的权力在他自己的手上*影片里每一处的笑声都是假的 *十字架（信仰像摆设一样无用 没有救赎）、床头的画女人倒地哭泣的样子与安娜追赶去当兵的汉斯摔倒在地的姿势一致 即使有微弱的同情也是不足以弥补的*妻子与汉斯还有摩洛哥男人和汉斯的关系对标现实中lrm、男友和法斯宾德的关系 生活与工作的连贯让人着迷

[四季商人]里有一股凶猛的pathos力量，这是个体对社会不公的一种痛苦的哭号。德国学者把这部电影捧上如此的历史地位，可见德国人对于现实主义的错误理解。相对于本片对于德国电影发展的意义而言，它对于法斯宾德自己的意义更为明显。从这里他并不关心电影人物的情感，而是关心电影在观众那里引发的情感，因此这的确是他成熟期“异化了的情节剧”风格的发轫。然而情节剧同样需要复杂的人性，本片对于“多余人”的理解和展现实在是落入了窠臼。倘若阿登纳时期的社会家庭对于个体的钳制的确如此简单粗暴，那大概真是无从说起什么“经济奇迹”了。

第四部法斯宾德。汉斯依旧是一个无爱悲剧的人物，从出现到死亡，他经历了爱情，亲情，友情，事业，梦想的消弭与背叛再加上战争的暴力和揉虐，他也彻底成了一个在社会上孤立无援的人。比起前几部的客观，这部更像是用主观的视角，艳丽的色彩来讲述一个故事，而这确实也是法斯宾德的亲身经历改编。饭桌上一组平移镜头将观众缓缓的代入绝望濒死的刹那，整部片里的绝望就是在这样的不动声色中如雾气一般包裹住你，紧接着的死亡镜头，借汉斯敬酒之口对曾经一个个使他丧入绝望的原因进行解剖，死亡造就了主体的消泯，与此同时，也代表了灵魂的消逝。

法斯宾德再度呈现了一个善良懦弱的男人在抗争与绝望中自我毁灭的故事。不过汉斯的毁灭之路是孤独。其中三个女人：妓女的陷害使他开始沦落；母亲的漠视使他厌世自戕；妻子的中伤及奸险使他心脏损伤，又失去了合作伙伴。而唯一在乎他的只有姐姐和情人。“摔碗”喻示姐姐的“不在场”，情人的提醒令他产生为他人丈夫让位的不悦。性欲、情欲和母爱皆无法如愿的汉斯终在无限的孤独中饮酒过量而亡。法斯宾德在呼唤现代人“爱”的回归的同时，也展现了未来见于其自身的通过死亡来实现自我救赎的极端悲世之态。

伊尔姆・赫尔曼是法斯宾德人生真正意义上的第一个恋人，但两人关系并不融洽。法斯宾德从骨子里瞧不起她，可以说，《四季商人》中的妻子埃玛，简直就是赫尔曼的人生缩影。在丈夫看来，妻子很贱，哭哭啼啼，活该挨揍，只是赫尔曼没有偷情，唯余累累伤痕。当然，抛开这些，《四季商人》就一部电影的品质来说，可以说无懈可击。愤怒出诗人，愤怒也出导演。法斯宾德总是天然的愤怒着，随时就要爆发似的。但谁又有权利苛责法斯宾德呢，毕竟这世界只有一个法斯宾德，一个永远让人不可思议的天才的法斯宾德。

1.对不理解的艺术家，或许应该从作品去把握其作者。2.重要的不是故事，而是讲故事的语言和方式。3.法斯宾德的电影，通过静默的凝视，抵达状态而非事件，就后者的娱乐性的滥觞肤浅而言状态高于事件，可能状态更能把握现代人的疏离和破碎4.法斯宾德中有真正的人，而不是虚假的表面的人，他不停的看人，看他们的面孔，神情，肢体.......人的脸是那么值得玩味5.“自我否定的苦酒”6.这种电影不可能有什么故事梗概，豆瓣的简介就是一种误解

前半部的家庭太可怕了，数落，借酒浇愁，家暴，闹离婚，心脏病。小孩视角妈妈被打要离婚，出轨，父亲可能会死，太恐怖了。前面警察与妓女在办公室口被领导看到真的太好笑了。沿街叫卖被美妇人邀请和布拉格之恋很像，只是这更侧重阶层，布拉格还侧重自由。这部戏的妻子形象有点糟心，缺乏魅力又愚昧放纵，难以让人同情。感觉比较男性视角，当然展现的是四季商人走向毁灭的一生。

4.4分。1、“如果他愿意，他会活下去的。”对于生命意义的质问，并非突如其来。越来越多的自我否认和不确定终于积累起足够的勇气决绝。2、Fassbinder纯粹天真又残忍冷漠，仿佛看见他一手叼着烟一首撕下还在浸血的伤疤，眼神看向前方，没有焦点。3、画面的油画质感。极简的走位跟zooming运用，像是丢弃一切造作，匕首直刺胸膛。

8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征，叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号，亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求，生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位，帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺，战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。

泪如雨下真的。你无法得到想要的一切。梦想成真后渴望还是无法休止。对周遭人的厌恶和眷恋交替循环，永远无法得到内心的平静。在了无生趣的家庭的束缚下，母权的压制下，亲人的无形轻视下，愤懑终将有个发泄渠道，不是对外(家暴)就是对内(酗酒自毁/自杀)。法斯宾德讲人生的沉沦与炽情，简直所向无敌。

直到每日扒到窗前的不理不问.我才体会到男主角的绝望和无奈.被家庭鄙夷和欺骗.职业羞耻性地丢失.他仅剩的自尊或许在叫卖水果时的方寸后院.安娜的着装和拉娜特纳于［春风秋雨］极其相似.限制构图和高速镜头摇动.法斯宾德电影里的音乐是充满苦楚的生命的嘶嚎-透彻但短暂.边缘人自生抑郁无可调解