大侦探故事电影

主演：柯克·道格拉斯 / 埃琳诺·帕克 / 威廉·本迪克斯 / 凯茜·奥唐内 / 乔治·麦克雷迪 / 霍勒斯·麦克马洪 / 格拉黛丝·乔治 / 约瑟夫·怀斯曼 / 李·格兰特 / 杰拉德·摩尔 / 弗兰克·费伦 / Craig Hill / 迈克尔·斯特朗 / 路易斯范龙腾 / 伯特·弗里德 / 沃纳·安德森 / Grandon Rhodes / William 'Bill' Phillips
导演：威廉·惠勒
语言：英语
地区: 美国
编剧：菲利普·约尔丹 / Robert Wyler / 西德尼·金斯利
类型：剧情 / 犯罪 / 黑色电影
上映时间：1951-10-24
别名：侦探故事 / 侦探的故事
用户标签：美国,黑色电影,威廉·惠勒,WilliamWyler,1951,犯罪,美国电影,1950s
片长：103 分钟
imdb编号：tt0043465

吉姆（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）是一位刑警，他嫉恶如仇，以铲除罪恶为己任。某日，在审讯名为西乃达（乔治·麦克雷迪 George Macready 饰）的嫌疑犯时，吉姆没有忍住怒火动了粗，他因为此行为得到了西乃达律师的警告，却也得知了一个充满了犯罪气息的名字——汤姆（杰拉德·摩尔 Gerald Mohr 饰）。
　　循着西乃达的律师的指点，汤姆找到了自己的妻子玛丽（埃琳诺·帕克 Eleanor Parker 饰），向她询问汤姆的踪迹。让吉姆感到震惊的是，玛丽不仅曾经和汤姆有过一段恋情，甚至还怀过汤姆的孩子。这件事情让吉姆陷入了苦恼和困惑之中，妻子隐秘的情史令他不知道该不该继续追查下去。

第24届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒第24届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)埃琳诺·帕克第5届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)威廉·惠勒

其实上司是否有必要非让吉姆知道妻子玛丽婚前和医生嫌疑人的经历？也许是的，上庭后，对方律师在吉姆本不知情的情况下揭露这不利于他的因素，杀伤力更大。吉姆非黑即白的人生观导致了自己原本幸福生活的倾斜，执拗带点冲动的性格使他走向赴死的悲剧。第一个出现镜头里的单纯朴素、不修边幅的女子，在收银台偷拿别人手袋，被拘留后请求做律师的姐夫上夜间法庭且瞒着姐姐帮她辩护；偷了雇主钱的亚瑟被当事人原谅，吉姆依然咬住不放，女友的妹妹全程帮助亚瑟求情和赔偿，两人相爱最后袒露心扉；同袍的儿子在军舰牺牲，儿子若还活着应也和亚瑟一样年纪，他劝吉姆放过悔心的亚瑟；还有给吉姆快乐和温暖的玛丽，回来又走，永远地不见。以为会是一个人来人往的警局的一天，也有这些印象深刻、心生感动的事物。

呃，仅针对本片的主旨来说，对于初犯的嫉恶如仇不给改过机会是矫枉过正，但把重大刑事案件和民事混合来混肴罪行的轻重（强奸少女且不思悔改的人，和一个第一次偷盗的人能一样吗？），单纯为了苛责完美主义者的不人道，难道这不也是一种矫枉过正？可能我国法律体系完善一点？可他们宁愿把目光汇聚在一对初犯的情侣身上、把他拷在椅子上，也不愿意把一个屡次不思悔改且情绪不稳定的重大罪犯拷在椅子上，从而导致了最后的悲剧。不断开合的旧木门是在讽刺执法机关的玩忽职守和呼吁给予机关更优良的装缮吗？

警局一日，人情百态，矛盾的积蓄和爆发，人性的考验和真相。警探之死的悲壮结局并伴以自我剖析忏悔，显现编导的善意，不然以男主的个性只能走向更可怕的分裂和毁灭。巨大的童年阴影，极端的处事风格，嫉恶如仇，过刚易折，无法包容体谅别人的人最终被自己逼死，病到这个地步，期望用爱来解救是不现实的，以身殉职是解脱痛苦也是死有荣光。硬汉柯克一刚到底自不必说，埃琳诺·帕克果真适合这类看似柔弱无助，一旦遭遇打击能转瞬间展现决绝坚毅的女人，两人的对手戏不落下风。

强烈的正义感，非黑即白的性格加之童年阴影，他容忍不了亲近的人身上的污点，短暂的和好又反转就预示了悲剧也就注定了最后的悲剧，其实这算是吉姆最好的结局，如果陷入了歇斯底里的疯狂就够黑色了柯克·道格拉斯很适合这种类型的人物在小小警局相对封闭空间里一天内发生的事惠勒的场面调度就是好前半段里Lee Grant的表现太抢眼了，虽然她的戏份跟主线没啥关系最后主角死了，可是他放过了亚瑟那对情侣，这不是以死亡结束，而是以新生开始

警局密闭空间有12怒汉的窒息压迫感，又有后窗的一些悬疑（尤其是最后峰回路转再直坠涯底的隐约征兆），剧情简单却心理和大脑紧绷，其实很多人都有分裂的两个自我吧，一面肉身妥协于现实，一面精神灵魂却自我苛刻到强迫性一尘不染，用行动（残忍且复仇心切）去满足灵魂的欲望得以安心喘息，随之让肉身又有恃无恐（不近人情不解风情甚至残忍的原则），总之影片值得再刷，人性艰涩，犹如今天分尸杀妻的罪犯，你不知道他到底经历了什么才沦为人兽！

全片大部分时间都发生在警局内，室内戏呈现了各色各样的人物，一般的黑色电影会大肆渲染侦探与恶棍的斗智斗勇，而这一次破天荒的将主要戏份集中在这些警探以及他们日常处理事务的过程中，对罪犯的刻画并非千篇一律，而Kirk Douglas饰演的警探的内心活动一定程度上展现了人性的挣扎，以往对于嫉恶如仇，毫不妥协的人物性格都是倾向赞美，到这一部则突出其负面影响

李·格兰特 Lee Grant，生于纽约，声音低沉，头发飘红，父母都是犹太人，4岁变登上舞台，凭借《大侦探故事 Detective Story (1951)》获得戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女配角提名，此后名声鹊起，可好景不长，因为信仰上的问题在麦卡锡时代被拉入了黑名单，此后10年被禁拍直到1966年才重回大银幕。

这种室内场景的片虽然看的有点憋屈吧，但是逻辑比较清晰，但以后还是不太喜欢看这类的。作为警察真的是太不容易了，“每个警察都像一个指纹”。真正懒惰、自私、恐惧的永远是群众，渴望被庇护，又逃避公正⚖️的裁决……这样的偏见使警察在任何人眼里都变的冷漠无情，但又是他们自己难逃的命运和指责。最终，或许与恶毒同归于尽，然终属天堂。

处理偷窃年轻人案件的麦克劳德探长，铁面无私，油盐不进，面对拖了一年的狡猾无良医生的案子，这位探长追求非黑即白绝对公平的理想受到了沉重的打击，特别是面对深爱的玛丽，心口不一，追求完全的纯洁后果便是难完满，哪有一个人哪有一件事是无暇的？包括探长自己。另外，查理这个角色虽小，但超级抢镜，开枪之前也完全没办法不去注意他。

李·格兰特LeeGrant，生于纽约，声音低沉，头发飘红，父母都是犹太人，4岁变登上舞台，凭借《大侦探故事DetectiveStory(1951)》获得戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女配角提名，此后名声鹊起，可好景不长，因为信仰上的问题在麦卡锡时代被拉入了黑名单，此后10年被禁拍直到1966年才重回大银幕。

非常规黑色电影，更像部舞台剧，结尾才趋于黑色。惠勒总是驾驭群戏有一手，偏爱长镜头与景深的他使得整片显得更加流畅，LeeGarmes的摄影和GreggToland有一拼。编剧巧妙地用"farm"移花接木了堕胎，但还是很容易解读出来，直问啪啪啪次数的台词也够胆大。两对couple对比出爱情需要信任与包容。

①场景简单得如舞台剧一般，事件交织，人物冲突，剧情紧凑，角色鲜明②水至清则无鱼，吉姆这种刚正不阿宁折不弯的性格是执法者所需要的，但作为人之本身却只能敬而远之③四个案件各有侧重，展现了治安分局的日常，也窥见了吉姆走向悲剧的侧影④大盗查理是一种典型的变态人格，惟妙惟肖，活灵活现

不愧是舞台剧改编，布景、走位和剧情推动都非常古典感。全片所有故事几乎都在警局内部发生，节奏稳当又不显拥促，这点难能可贵。尤其是群戏调度和多案交织处理得堪称完美。Jim甫一出场就注定了陨灭结局，他好似神话中的悲剧英雄，嫉恶如仇却过刚易折。Charlie的表演则略显浮夸。