禁忌电影

主演：Matahi / Anne Chevalier / Bill Bambridge / Hitu
导演：F·W·茂瑙
语言：毛利语
地区: 美国
编剧：F·W·茂瑙 / 罗伯特·弗拉哈迪
类型：剧情 / 爱情 / 冒险
上映时间：1931-08-01
别名：禁脔 / Tabu
用户标签：默片,F.W.Murnau,美国,茂瑙,1930s,1931,德国,爱情
片长：84 分钟 / Czech Republic: 80 分钟
imdb编号：tt0022458

作为纪录电影大师弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最后一部（此前两部为

茂瑙对于《禁忌》的态度明显是矛盾的。我们可以从他一分为二的章节里得出答案：源自南太平洋岛上的文明既是束缚爱情的枷锁又是护佑生命的缆绳。困在原始与现代之间的人类似乎并不能同时拥有爱情和自由，于是只能作出选择：要么回头是岸，要么向前赴死。尽管茂瑙在他这部遗作里毫不掩饰地流露出自己对于未来世界的悲观：人类的处境将在这种诅咒当中永远重复循环。不过他对于爱情原始而落后的理解怕是也要跟着男主角一起葬身大海了，因为这部超越时代的杰作早已颠覆了“毛利人” 当时的认知范畴。影片既没有忽视爱情本身的自发性也没有否定爱情之舞的感召力，故而人类势必要在追逐爱情的航线上建造自己的历史。

茂瑙的最后一部电影，他于电影首映前的一周死于车祸。影片由茂瑙与弗拉哈迪共同撰写，但是弗拉哈迪只拍摄了开幕式，后来因为技术原因更换了摄影师。弗拉哈迪极度不喜欢茂瑙，因为茂瑙在拍摄过程中表现出的自私与傲慢。电影为了缩减开支也由彩色改为黑白，除了茂瑙、弗拉哈迪和摄影师，其他演职人员都是在当地找的。尽管如此，电影还是获得了成功。它不仅讲述了一个悲惨的故事，也忠实记录了南太平洋岛屿的风土人情，具有一定的文化价值。巴赞在《电影与探险》一文中也提到了此片。

茂瑙遗作，罗伯特·弗拉哈迪与其联合编剧。主线是被选中的永恒贞女与男青年私奔的故事，兼而呈现殖民者统治下的“堕落”生活，乐园里是献身于神后的性禁忌，失乐园中却有另种禁忌——禁止在特定区域采珠，与食人鲨的缠斗惊心动魄。影片完成度颇高，片头部分对毛利族风情的展现是明显的弗拉哈迪手笔，其后则渐次落入茂瑙掌控。摄影和配乐都无可挑剔。女离去与男追逐的平行剪辑，及至慢慢疲乏脱力，无可奈何地淹没于海中，令人叹惋。（8.0/10）

巴赞说是“毛利罗密欧与朱丽叶”不喜欢的人应该也是因为这一点，但片子远不止这样。茂瑙和弗拉哈迪把“表情”这个默片时代杀手锏，人类唯一的共通身体语言的东西用到极致。老族长真正演绎了什么叫没有表情的表情—蒙太奇教科书式的表情。无限使用的二元对立的蒙太奇把每个场景都做的有生气，因而拯救了陈旧气息。后殖民的审美和刻板不提，把镜头对准一个“异族”的内心世界就已很难得。

本片大概是受到了当时欧洲普遍盛行的 “原始主义” 艺术潮流和弗洛伊德的图腾禁忌理论的影响。其中的几个镜头还很容易让人想到波提切利笔下的希腊神话。茂瑙片子的摄影几乎都是业界良心，尽管现在看来这部影片的摄影可能有些过于精致而未能彰显出原始部落的自然奔放的气质，但放到当时那个年代来说，这个奥斯卡最佳摄影奖可以说拿的实至名归。

第4届奥斯卡金像奖 (1931)最佳摄影 Floyd Crosby1931年3月18日，《禁忌》在纽约首映，但茂瑙却在一周之前因车祸去世，无法参与影片的首映。后来只有11个人参加了他的葬礼，包括瑞典著名女星葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo）。当年的茂瑙只有42岁，他的早逝也注定为此片多笼罩了一层传奇色彩。

美。The land has not touched by the hand of culture. Tabu的含义在多个层面重叠，Tahiti犯忌部落文明，却未受到在现代文明社会中的自然禁忌的惩罚，甚至禁忌的海域为他提供生机。而将他导向禁海的，和致他死亡的，不是明文规定的禁忌，而是人制造的禁忌。

一出爱情悲剧，侧面表现塔希提的文化，也多处展现毛利人健壮的身体，追求一种原始、野性的美。求而不得使人肝肠寸断，葬身大海是斗争后英勇的牺牲。电影背后的故事也很精彩，听说茂瑙布光设备很简陋，只带了几块反光镜，还能达到这地步，服了服了。弗拉哈迪似乎没怎么出力，还分了茂瑙一大笔钱，这也太犯罪了。

古典式爱情悲剧，“禁忌”的最直接具象化（Tabu单词反复出现），亚非边缘题材。电影大半的价值来自于一名赴美的德国导演在1930年代初期愿意涉及亚非边缘题材，不带任何殖民主义思维，构造了一出发生在太平洋小岛上关于两名底层小人物的爱情悲剧故事。一些风俗和当地社会结构的展示，原始淳朴，直击人心

8/10。湍急的溪流瀑布，顺水而下的年轻姑娘和竞争对象大打出手，掩映在芭蕉下的娇媚容颜，迎接宾客的热舞传情，缠绕着柱子、铺就床单的花环，炫耀力与美的影像开创了自然元素纳入到叙事表意性的先河。黑珍珠代表被贪婪污染的文明(中国商人/治安官)，面对鱼叉威胁用双臂保护爱人的少女形象绽放了纯真。

是剧情片，但不妨当纪录片看。很长一段时间里，我会把F·W·茂瑙和弗里茨·朗搞混，可能是因为他们都是来自德国的电影大师吧。弗里茨·朗的影片我已经看过几部，但《禁忌》是我的第一部F·W·茂瑙！大溪地现在是旅游胜地，但在茂瑙的年代，这里还是未开化之地，仍然被诡异而泯灭人性的“禁忌”统治着。

茂瑙遗作，与另一位大师的合作。反映毛利本土部落的故事，欢快的音乐节奏让人误以为结局会皆大欢喜，最终还是在大海上定格了，这种漂浮不定在极佳的摄影之下，让人感受到一种有力的悲剧性。并且在布景制造的朴素下，残酷不以形式出发，而真正的矛盾是情感与思想上的，又意识到对边缘民族认知的错误性。

毛利族三部曲之三│弗拉哈迪和茂瑙合作，但主要是茂瑙风格的作品。这大概是博尔赫斯愿意称之为好莱坞叙事史诗的作品，茂瑙在这部杰作里展现出他不同于前期极端个性演绎和室内剧的风格，由「内」而外，通过讴歌一对毛利族男女的爱情，祭奠一个失落的世界。这部不意间的茂瑙遗作，为三部曲划下完美句点。