勇往直前电影

主演：波热尔·尤内尔 / 西贝尔·凯基莉 / Catrin Striebeck / 梅特姆·琼布尔 / Stefan Gebelhoff / Francesco Fiannaca / Mona Mur / Ralph Misske / Philipp Baltus
导演：法提赫·阿金
语言：德语 / 土耳其语 / 英语
地区: 德国 / 土耳其
编剧：法提赫·阿金
类型：剧情 / 爱情
上映时间：2004
别名：Head-On / Duvara karsi / 爱无止境
用户标签：德国,土耳其,爱情,德国电影,FatihAkin,2004,柏林电影节金熊奖,金熊奖
片长：121 分钟
imdb编号：tt0347048

原籍土耳其的德国人卡德因（Birol Ünel）因妻子离开和失业对生活充满恨意，当摇滚和白粉不足以支撑他继续活下去时，他开车撞墙自杀，但没成功。在医院里，他结识父母也是土耳其人的、小他20岁的女孩西贝尔（Sibel Kekilli），后者为摆脱古板传统的父母，用假自杀的方式来到医院，但其父母仍追到医院让她尽快嫁个土耳其男人。
　　在西贝尔的请求下，卡德因与她假结婚，两人说好互不干涉对方的生活，西贝尔如愿过上饮酒作乐、频繁更换男友的自由与刺激兼有的日子，卡得因也因她的活泼与激情，重新燃起生命的希望。相安无事半年后，卡德因真的爱上了西贝尔，西贝尔也在偶然间发现自己对卡德因的情人充满嫉妒，可是生活却于此时将两人的距离越拉越开。

第54届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片法提赫·阿金

音乐真好听，Sibel Kekilli真好看。移民不得不匆匆建立家庭以合法进入“更好的生活”，影片在关涉这个社会乃至民族问题的时候，并没处理得像《罗尔娜的沉默》那样实用（那样具备清晰的批判性），而是拍成了一个极致浪漫的讲open marriage的爱情电影。在所有该严谨的地方都实现了严谨的同时，永远带着一层随性，是阿金电影的魅力所在。看完细想，情节里这个动辄要死要活、又进医院又进监狱的爱情线，其中带着一种夸饰的做作之美，效果和阿莫多瓦《对她说》有点像；前半部那股醉醺醺的、挺萌的又挺残酷的浪漫，其实更像同年《柔道龙虎榜》，男女主角的“空想社会主义爱情”像《空房间》，十五年后再回观，两千年初那时的普遍潮流能捕捉到一二。名气虽然没那么大，但能比得上《新桥恋人》，而且确实是金熊奖喜欢的那类片子，实至名归了。

首先屏除贫困因素，避免电影囿于生活奔波，然后植入移民身份，即有现实主义基调，又有了自我身体认同的探讨。剧情开端先展示对于生命的不在乎，使其炙热的感情成为首要的关注点，片中数次的出现生命垂危的段落，而驱使动机无一不是感情受困，在以命相比之下，爱情元素被推至无限高的角度，而奇异化的开端也令影片浪漫趣味化十足，使其成为另一维度的“爱情童话”，在高情节化的走向之中，虽然依旧是传统爱情片的套路，但这种炽热情感令其有了无限的真实性，强情节不仅没有增添狗血程度，反倒令电影更加贴近它本来就热烈的情感。细节填充是增添生活味道的最大利器，在中段的那顿民族色彩十足的晚餐之中，即将两人的关系暧昧化，使观影者体验到爱情的美好，又使其无限的接近生活。结尾的相忘于江湖，不仅没有折损电影，反而真正的对这段感情做出了诠释。

导演对土耳其移民的那种母文化圈氛围底色呈现的很透。可以说很诚实的在暴露给西方国家，土耳其文化那种难以被同化的顽强“根”性在本质上是与西方个人主义文化格格不入的。对“根”的反叛，反而更勒紧了内心无法剥离的意识锁链。这“根”的根深蒂固直接就体现在土耳其裔家庭的封闭性的对传统维持的顽固上。女主角和导演一样已是第二代移民，但还是因母文化家庭的内生性与外部西方文化意识的外部包围对她的撕扯，再加上她躁动不安分的天性，使得她尤其放大了这种异文化移民在价值观上冲突矛盾，在精神归属上迷失的后果。导演本人应该算是处理渡过了这个撕扯对他的影响，而女主则属于没有那样足够幸运的意志力的那一类青年，试图用自暴自弃来进行绝望的反叛，依然没有找到出路后，最终还是选择以屈服回归于母文化传统的方式来重新拾起自己的生命意志。

在烂透的天气里很容易看一部烂透的电影，在烂透的生活里也很容易遇见烂透的爱情。它的最大问题在于没有人认为男女主是相爱的，男主是从理发时碰到女主的奶子时爱上她的？还是雄性的占有欲反复拷问他的几把承受不住才爱上她的？女主也存在这个问题，所以男主入狱后他们的感情断层了，造成这些的很大的原因在于他们是两个被生活极度扭曲无法表达正常感情的loser，有人说这种感情表达的隐秘隔阂指向移民背景下不同阶层的生活图景，我却只看到两个陌生的神经病被强行配对，还有结构式出现的土耳其民歌，很滑稽，没必要，疯狂热烈的爱情哪里找？请看《土耳其狂欢》

西贝尔的三重困境:渴望挣脱家庭束缚但又别无选择、对于德国城市文化认同而又无法融入、女性自我在传统男权社会中的依附性。破旧公寓、酒吧、夜总会、歌舞厅，青春的激情挥霍、叛逆表达，与虽未正面出场却又无处不在的社会现实交织在一起，个体负担着远非青春时代所能直面、理解并承受的来自社会的重压，它以物质生存方面的无忧遮掩了更为刺痛的精神心理层面的缺失，更是阿金关于少数族裔人群现实生存的一个隐喻。理想中的爱意敌不过现实的残酷，无解的困境束缚着下一代土耳其移民的未来。

用游吟乐队规整结构，五段音乐建构叙事变化。由奇遇展开奇怪的婚姻，爱情从无到有的互相两性博弈，西贝尔一直在做的就是让查伊爱上她，和其他人的性爱激怒对方，真正产生爱情。前半段人物关系的转变事极其细腻和隐秘的。细小之事成为大转折的关键点，(查伊出手打人直接打开后半段叙事走向)土耳其移民的文化成为大文化背景渗入，结尾的空白给出选择。这部成功在对人物关系的把控和处理，褪去公路事件的奇妙外壳，转向更为细腻的人物关系处理。

非常奇怪的一部电影，前半部男性荷尔蒙极浓，带劲得简直可以一边打飞机一边看，但sibel这个角色又塑造得如此revolutionary - 不给我性自由我就割腕，不能上你因为上了我们就成了真的夫妻了；到了istanbul后也是一样，不和男友结婚只在一起养孩子，终于和不是丈夫的他做爱。太耀眼了，难怪要被一脸肥肉和皱纹的男人一刀子捅过去。p.s. 床戏拍的太好了，跪求导演下海拍a片

窒息的一记重锤。汉堡的曼彻斯特，那种你不会看第二遍可是会推荐给的电影。怎么人家的中年大叔就不油腻呢…还丧得气场8米(并没有什么乱用因为重点在丧)。fatal as sid and nancy. rock as if you were to die tomorrow. Live as if you died yesterday.这不是一个关于爱情的电影是关于孤独的。

重看。转场的乐队演奏，除了助力情绪渲染，也在暗示结局走向。异乡人倾其所有把热血抛洒在第二故土，然而文化习俗等等的巨大差异始终是难以弥合的。唯有只做朋友才能挑起冲破禁制的生之欲，真做了夫妻会血流不止会出人命。落幕时荧屏内外对过眼神，我们都明白激情已溜走。高明之处在于，希望屡屡落空引发的焦虑和绝望是如此真实，直到被观看的客体投射出迷惘无助的凝视。这世界非我家。

极少数很想间隔重温的爱情片。横冲直撞敲碎骨髓，温柔爆裂残缺浓烈，算是抓马到些许狗血的通俗故事，情感冲击像漂亮坚强的女主角，很作很美。结构故事的乐队吟唱，另类的摇滚配乐，包括奇妙的sugarpie，是移民边缘生活画卷中嵌入的华彩乐章。让人想起林权泽《春香传》，法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》。略过政治，向Ta极力推荐，大概因为依稀觉察到，那个人其实也饱含心的原力。

如果你改变不了这个世界，那就改变你自己的世界。自杀，自虐，作贱，吸毒，放浪，从良，导演勾画出了一个疯狂又变态的社会，一段注定无疾而终的爱。雄鹰正在晨曦中展翅飞翔，是否所有失去爱人的人，都和我一样痴狂？我是如此的忧伤，愿我的心魔你快快消逝。我正慢慢走向疯狂，远方的山儿愿你永远快乐！

这个世界上真有爱情吗，爱情到最后会变为亲情，而之前的热恋期更像是小孩子拥有了一个新玩具之后，应着那股新奇感而已，爱情更像是统治者给世人的一个天大的谎言，用来使人沉溺，毕竟一个人青年人为了追求爱情所做的不过是一场情杀，一场殉情，而青年人为了追求自由所做的是一场革命。????

这个世界上真有爱情吗，爱情到最后会变为亲情，而之前的热恋期更像是小孩子拥有了一个新玩具之后，应着那股新奇感而已，爱情更像是统治者给世人的一个天大的谎言，用来使人沉溺，毕竟一个人青年人为了追求爱情所做的不过是一场情杀，一场殉情，而青年人为了追求自由所做的是一场革命。??