烟花星期三电影

主演：Hedye Tehrani / 塔兰涅·阿里多斯蒂 / Hamid Farokhnezhad
导演：阿斯哈·法哈蒂
语言：波斯语
地区: 伊朗
编剧：阿斯哈·法哈蒂 / 曼尼·夏希希
类型：剧情 / 家庭
上映时间：2006-08-09
别名：Chaharshanbe-soori / La Fête du feu / Fireworks Wednesday
用户标签：伊朗,阿斯哈·法哈蒂,伊朗电影,2006,AsgharFarhadi,剧情,Asghar_Farhadi,伊朗電影
片长：104分钟
imdb编号：tt0845439

新年将至，按祆教传统要放烟火庆祝的星期三，即将结婚的女孩来到一个中产家庭当钟点女佣赚钱，她的女主人深受忧鬱症之苦，一口咬定自己的丈夫与已离婚的单身美髮师邻居有染。女孩无端被捲进这场错综複杂的人性角力风暴而无法脱身，不仅提早见识到婚姻生活中种种不为人知的辛酸苦楚，更体认了伊朗社会对于女性的极端不平等。
　　阿斯哈法哈蒂第三部剧情长片，从以往男性叙事观点移转到女性身上，透过对婚姻生活充满憧憬、深陷婚姻泥淖、离婚后独立生活三个处于不同婚姻阶段的女性角色尔虞我诈的交手过程，将人性的幽微难测以及道德立场的暧昧模稜，辩证得丝丝入扣。在

1.故事讲述了一位即将结婚的女孩到一户家庭做帮佣，目睹了出轨闹剧，并对婚姻有了新的理解。法哈蒂借由一个外来人视角看待这段秘密交织谎言的婚姻关系，在影片中，女孩即是旁观者，同时又参与其中，通过窥探他人境地收获自身成长，从片面到全局、个体到家庭，最终拓展至整个伊朗社会风气的反思。三个处于不同婚姻阶段的女性角色（憧憬婚姻美满、深陷婚姻泥沼、离婚后独立）尔虞我诈、投机取巧的交手过程，将人性莫测及道德伦理的暧昧模稜，展现得淋漓尽致。2.猜忌主题贯之全片，女孩帮男主人解围、男主人帮她向男友解围，看似无意的行径却构成了巧妙的“共谋”，最后平等相待的沉默结局简直绝赞。3.电梯升降；门窗意象；首尾黑袍对应。|烟火徇烂，只是易逝，随之而来的只有无尽深沉的黑夜，一如故事中女人美好快乐的短暂时光。（8.5/10）

放信息的视点和节奏太厉害了… 进门的被挡 + glass cutter 不由分说吐槽 （?️） + 好心去告诉女主人还继续被使唤（刚被无理由解雇凭什么啊），对方角色都是带着自己的一天下来的感情来经历事件的，观众也assume女主视点觉得处处受气，之后对理发店老板娘的好感也就容易立刻建立。不是六百块而是四百块的炮仗哦这句太好玩，好笑、可疑然而仍然不能证明，这种字句在法哈蒂的本子里很突出常见。结尾仍然说到chador 给了男盆友特写以为要疑心了（那就俗气了）反应小小的出乎意料，很棒。砸玻璃一开始的安排让人以为是底下熊孩子砸的，熊孩子还二次出镜，带出拉窗帘整房间很自然。

一开始以为妻子的问题比较大，多疑症。离婚的女人也很可怜，尽管好好呆着也被邻居误解行为不端，然而婚外情还是真实存在，丈夫并不是那么无辜。只有未婚女子傻傻为结婚和孩子高兴。但究其根由，主要还是让女人整天呆在家里无所事事，经济来源都来自于丈夫，心无旁骛只有丈夫和孩子，既造成了精神空虚又依赖丈夫生活度日，还有那个束缚女性的宗教体制。未婚女孩两次丢掉了罩袍，一次是预示，一次是揭去婚姻这层纯洁美好的面纱。特别喜欢阿斯哈导演，一直关注本国女性问题。开放式耐人寻味的结尾也一直是导演所热爱的。

年度最喜欢导演，看一部少一部。他能把人和人之间不同的情绪、思维、身份和立场而造成的交流和理解的对立，冲突，困境以及隔阂都精妙的表现，让人着迷。夫妻双方被各自问题和情绪以及他人介入和流言所推使，积淀而久的困局，支离破碎的婚姻。出轨与监视，暴力与拷问，信任与猜忌，熟悉与沉寂，陪伴与压抑。我们慢慢都会觉到，相爱却会相厌甚至相憎，原谅与调解真的快乐？让那些教育你的过来人歇歇吧，人生苦短，釜底抽薪

按照时间顺序是16推销员11一次别离09关于伊丽06烟花星期三。但是我的观影顺序却是从伊丽开始，最后回到烟花，导致对烟花有失落感，这也是不可避免，毕竟从烟花开始着力点就放在了中产家庭矛盾，《烟花》只能是尝试的开始，越发纯熟。《烟花》的矛盾和叙事明显单薄，看得出“谎言”是导演的思考关键词。女性问题在阿斯发这里是和家庭紧密相关，对比而言《关于伊丽》则结合了“表达与被表达”

性别/婚姻政治是一个隐性又敏感的问题，天然提供了日常间高度紧张和戏剧感的矛盾关系，可谓取之不尽，而且言语一旦出现破绽导致的信用破产靠“爱情”也难以补救。另外还有法哈蒂的人物常处于复杂的社会关系中，谣言碎语时刻影响人物的动机和行动，最后几组镜头最简练有力，女主角从男主人车上下来，一个女主未婚夫几秒钟的眼神变化，猜疑种子即刻埋下，比烟花还要无形和暴烈。

这部电影实在费了我太多心力，片源问题磕磕绊绊看完，也对Asghar Farhadi伦理情节剧告一段落。 镜头表现，叙事分寸、剧情视点，都很有高手风范，节制的炫技艺。本片内核是猜忌，在其上嫁接了悬疑剧和生活流的表现手法，farhadi的tension很足但从来不给信仰和出路，伦理于他不构成探索只是拗剧力的道场。

阿斯法 法哈蒂是一个会编织故事的导演，他的作品中核心的要素就是夫妻之间的婚姻关系，往往在影片开始后的三十分钟左右就开始为观众出一个谜题，后面的篇幅便是让观众跟着人物去解密。结尾的感觉绝对会使人意犹未尽，几乎不用的BGM一定会在结尾响起来的。影片中一些反复的细节和隐喻性的镜头也值得反复回味

跟随着准新娘的视角观察着几个家庭间的吵闹纠葛，整个故事百转千回，时刻刺激着人的神经，最后却欲说还休，仿佛黑色罩袍下燃起的烟花，忽明忽灭，四个男女都各怀心事地入睡。阿斯哈·法哈蒂对夫妻矛盾的刻画入木三分，叙事掌控力也极强，吵架冷战偷窥躲藏，情感背叛联系道德困境，所有都太游刃有余了。

直接看到《过往》的影子，女主人公在将婚之际的兴奋中，无意卷入并见到婚姻中的欺骗、人与人的隔离，本以为结局是想打破她与未婚夫情感的稳定关系，没想到却是用他的完全信任来给予观众（伊朗）希望，挺感动。缺点在于批判现实的痕迹太重，落脚点又太低，结尾的处理有些温吞，可能是我没看懂或太苛刻。

想起钟汉良和唐嫣演的《何以笙箫默》其中七年后他们再相遇，重新走在一起，即将踏入婚姻前，何以琛问赵默笙，在你看过了更好的风景之后，你还喜欢这里吗？赵默笙毫不犹豫说喜欢。何以琛心满意足又傲娇地笑，恭喜你，你以前的眼光就很不错。电影的切入点和主题让人耳目一新，伊朗女人的看上去好温柔啊。

导演在编剧方面真的太严谨了。刚开始以为女主人一切的崩溃怀疑都是源自于她自己没有安全感，甚至女主人后面提出来的线索，也都安排了家里门铃坏了作为障眼法。然而一个女主角作为外人，先帮男主人一家维系，后面却还是不经意就识破了男主人的谎言，其实女人很敏感，不需要太多的证据就能发现变心事实。

4.5星！女孩女佣婚前的欢快与迫切，男性丈夫的权势与花心，女性妻子的敏感与焦虑，3个主要人物的情绪就像是一场婚姻前与后的映照，那时的他爱我 我爱他，现在的他隐瞒 我猜疑。一点的谎言、一点的隐瞒，的确可以将大家带回到原来应有的生活中，但这却也成了维系彼此关系背后唯一的支点。