耶拉电影

主演：尼娜·霍斯 / 大卫·史崔梭德 / Hinnerk Schönemann
导演：克利斯蒂安·佩措尔德
语言：德语
地区: 德国
编剧：Simone Bär / 克利斯蒂安·佩措尔德
类型：剧情 / 爱情 / 惊悚
上映时间：2007-09-13(德国)
别名：
用户标签：德国,德国电影,女权,ChristianPetzold,剧情,2007,文艺,惊悚
片长：89分钟
imdb编号：tt0806686

女会计师耶拉（Nina Hoss 尼娜•霍斯 饰）遭遇生活危机，与具有暴力倾向的丈夫本（Hinnerk Schönemann 饰）离婚后，她在汉诺威阿尔法飞机厂找到一份新工作。在启程的当天，渴望赢回前妻的本上门纠缠，坚持送耶拉前往火车站。路上，两人发生激烈争吵，激动的本撞断桥栏，将车开进河里。
　　爬上岸的耶拉不顾湿淋淋的身子和身边的本，拎着包向火车站跑去。然而时运不济，当初介绍她进入公司的主管被开除，耶拉的工作再次没有着落。偶然的机缘，耶拉结识风险投资经理人菲利普（Devid Striesow 饰），她的人生开始出现转机……
　　本片荣获2007年柏林国际电影节银熊奖和最佳女主角奖。

第57届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)克利斯蒂安·佩措尔德第57届柏林国际电影节银熊奖 最佳女演员尼娜·霍斯

善于跟「资本」打交道的《耶拉》是一个受到「历史阴魂」威胁和控制的女人。如果不是梦幻而悲观的结尾，我还真以为《耶拉》就是《温蒂妮》在尘世间的肉眼凡胎呢。二者不仅海报相似，就连女主角回望历史的眼神都是一模一样的。遗憾的是，佩措尔德再一次让我的期望落空。正如许多韩片导演一样，这位德国学派作者也偏爱用「债权债务」来展现《你是我的命运》这一「主客关系」主题。他较为冷静克制的影像风格注定让这部作品不会成为大众消费的对象。但，既然「经济危机」是一个全球性议题，为何不把「资本主义」这只「厉鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢？让故事看上去距离「百姓」更近，而非更远。尽管女主角凭借扎实的演技最终沉入水底化身「精灵」并多次摘得柏林「女神」桂冠，然而我却不认为观众会对这个身处现实困境中的女人产生多少世俗意义上的共情。

很特别的一部作品，意想不到的结尾升华了整部作品！严谨，准确，清晰的导演意志，还有最符合我对纯粹演员定义的尼娜霍斯，构成了一部冷漠，欺骗，悲观，无望的资本主义世界。这个世界可以很小，可以只是一个情感和事业双失意的女人，在经历了一场和前夫矛盾，前夫自杀式驶向河中，最终双双溺亡的故事。然而，在这个故事里，导演给这位无望的女人建立了一个憧憬，似是回光返照一般，给她生的假象，短暂的在这个世界有了新的际遇，经历欺骗，爱情，商业的尔虞我诈，死亡后重新归复绝望！电影很超前，冷漠的讽刺了资本主义世界生活的无望，或许也带着政治色彩！Christian Petzold真的是我最近发现的一个宝藏。影像 70分剧本 75分表演 80分导演 75分创新 70分打分 74分内容系数 0.75

3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱帝国的桥上，最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。

佩措尔德是今年看片最大的收获之一，如果只推荐一两部的话，这部Yella一定会是其中之一。Nina Hoss自然是很大看点不必说，她冷峻的外形和气质非常搭导演，难怪演了那么多部各种角色都感觉很合适。但这部电影最大的看点还是佩措尔德把自己对希区柯克的喜爱和理解融入到了自己的作品中，用女人的衣物、形象、动作，加上一些场景中不太说得通但回想起来原来很有所指的细节来说明亡魂与环境的联系，每一场戏都非常值得玩味；更别提电影本身对新自由主义经济对德国传统城镇冲击的刻画也非常聪明了。这一切竟然都包裹在一个“女主挣脱家暴前任”的情节剧里！太神奇了

佩措尔德是今年看片最大的收获之一，如果只推荐一两部的话，这部Yella一定会是其中之一。NinaHoss自然是很大看点不必说，她冷峻的外形和气质非常搭导演，难怪演了那么多部各种角色都感觉很合适。但这部电影最大的看点还是佩措尔德把自己对希区柯克的喜爱和理解融入到了自己的作品中，用女人的衣物、形象、动作，加上一些场景中不太说得通但回想起来原来很有所指的细节来说明亡魂与环境的联系，每一场戏都非常值得玩味；更别提电影本身对新自由主义经济对德国传统城镇冲击的刻画也非常聪明了。这一切竟然都包裹在一个“女主挣脱家暴前任”的情节剧里！太神奇了

是和Undine挺镜像的，喜提银熊一对，看来Nina Hoss只是毕业了哈哈Yella还混了一点Paula Beer在Bad Banks的角色，妙呀，致敬Alice in the Cities小女演员的点倒是不明显.削橙、一套衣服打怪升级、折旧和姿势这些都能反映well crafted，单一配乐没有今年把DG版权用回本即视但小朋友练笛子也在吹，电影里飘絮貌似第一次看.脑死亡之际的plot还围绕资产负债表是真的很感兴趣了…

佩措尔德的片子女性总拥有一些专长的能力 被历史下的戏剧情景裹挟（失业 东西德 战后德国） 他们对失败男性的拯救始于自己处于死里逃生（集中营 逃亡 与情夫的谋杀 被暴力和欺骗后的一点希望）通常他们最终的错误抉择与都与欺骗自己的执念有关 而这种导致无辜人的死亡作为结果 水的恐惧 考验下监视器的两万五 自大的野心家的私下操作和内心脆弱 看到故乡只是想看风景男人以为是见父亲 幼稚的假装对话给予的心理压力

我的天Nina Hoss太好了，虽然不死鸟和芭芭拉里她都很好但这部实在是好极了。佩措尔德一手Nina Hoss一手Paula Beer这导演生涯也太如鱼得水了吧！从18年的过境开始接触佩措尔德，一路看回到07年，其实这部就有我在过境里最喜欢的叙事，借生命和身份的错位抛问题，在交叠状态中观察人的选择。窥视视角、臆想视角和冷肃旁观的切换，倒不是说小说感强，是佩措尔德太会拍，太会“设置”戏剧了。

8.0／当结尾突然把时间线拉回过去、反转随之而来，倒推回之前的剧情才发觉原来很多细节都一下子能说得通了——女人的诡异凝视、Yella被Ben纠缠的幻象，以及之后水流潺潺声与树叶沙沙声的耳鸣。在佩措尔德标志性的翻车情节过后，Yella化为幽魂、从现实之水中浮出，这之后的一切都不过是一场新生活的幻梦。对经济及德国社会背景都不太了解，遗憾无法解读出更深层的隐喻。冷摄影还是很让我喜欢。

这一部真的是哈内克附体。很惊悚很冷。耶拉存款拿回多出的两万五的监控视频瞬间回到《班尼的录像带》。结尾耶拉无助的眼神和最后披在她身上的锡箔布和她之前面对对手“经纪人动作”时和菲利普默契的笑形成好可怕的对比...你可以假装从新来一次，去寻找你的新生活，去甩掉缠绕你的幽魂，但是到头来你又回到起点，连一点反抗的机会都没有。另外尼娜霍斯也应该被德国文化部保护起来。

面子上讲个人的感情阻碍和人际关系的冷漠，里子说的却是当时德国的经济问题以及社会现状——可贵之处就在于很短的篇幅容纳了这么多的主题，剧作上又做的滴水不漏。最后的结局说明你就算死掉也摆脱不了那个人的幽灵缠身，进一步又可以上升到被关在生活囚笼里的人到死也无法逃出这层表意。反正看完后感觉挺伤人的，但最重要的还是终于又挖到宝藏导演了！佩措尔德的片子要刷起来了～

叙事非常简洁，手法精妙，环境音既渲染了气氛又充当了关键元素，贝多芬第14号钢琴奏鸣曲, Op.27 No.2绕在耳旁消散不去。细思极恐的是，看这个电影之前的下午，我随便打开了一集Twilight Zone S05，片名是An Occurrence at Owl Creek Bridge，拖着进度条扫了一遍，现在想起来竟然和本片的叙事结构如出一辙！

{★★★☆} 用一个现在看上去可能已经不太新颖的叙事结构缩影了人生的沉浮，其实岁月飘零、不过只重复着两件事：心惊胆战地上行，肝胆寸断地下坠。Nina Hoss借看似做了许多、又好像做得不够多的表演塑造了一个时刻警觉，但一切行为都只是为了一个更好的生活的女人，Yella。有时，我们摸索黑暗是为了找到光明。有时，我们摸索黑暗却只找到了更浓的黑暗。