某种女人电影

主演：克里斯汀·斯图尔特 / 米歇尔·威廉姆斯 / 劳拉·邓恩 / 杰瑞德·哈里斯 / 詹姆斯·勒格罗 / 雷内·奥博诺伊斯 / 莉莉·格莱斯顿 / 约翰·盖兹 / 阿什莉·阿特金森 / 詹姆斯·乔丹 / 马特·麦克蒂赫
导演：凯莉·雷查德
语言：英语
地区: 美国
编剧：梅尔·梅洛伊 / 凯莉·雷查德
类型：剧情
上映时间：2016-10-14(美国)
别名：属于她们的片刻(台)
用户标签：美国,2016,女权,剧情,文艺,人性,爱情,独立电影
片长：107分钟
imdb编号：tt4468634

荒凉严峻的美国西北小镇，命运交织的平凡人生兀自翻涌著。因为劳工索赔被拒，心有不甘的男子愤而携枪挟持人质，迫使女律师不得不硬著头皮隻身涉险劝说；为了建造新家，一对夫妻努力说服当地老人家出售他囤积多年的沙岩，却也让他们的婚姻裂痕隐隐浮现；为了担任法律课程的讲师，年轻女律师千里迢迢地来到偏远小社区，意外与牧场女工逐渐亲密。

第82届纽约影评人协会奖最佳女配角米歇尔·威廉姆斯 第32届美国独立精神奖最佳导演(提名)凯莉·雷查德 第26届哥谭独立电影奖最佳影片(提名)

从前有一种女人性格很好，讨人喜欢，被人信任，连搞绑架叫她去谈判，都可以跟匪徒认真商榷、配合并协助其制订逃脱方案，总之，跟这种女人打交道大家都倍感舒适；从前有一种女人个性比较独立，老公也对她言听计从，平时里都要忌惮她三分，似乎不太好惹，但她又是好女人，考虑问题一直有一个客观的立场，她又感性，把所有感性加以克制，放在她理性的安全区域内，人生是也无风雨也无晴；从前还有一种女人，每天跟马匹呆一起，驯马、洗衣店的工作是她的全部，可自从在小镇学校里见到一个漂亮的女老师，就陷入了不尽的单相思中，可惜，再怎么努力，单相思也没有结果，坐车上枯守一夜，第二天连个拥抱都没得到。有点像是门罗小说里的琐碎和反情节，又有点萨冈《某种微笑》式的浪漫主义。每个女人都是具有普遍性的独立个体，电影则是反女性主义的女性主义。

蒙大拿的漫长萧瑟消耗着生活，女人们各自忙碌着，想去抓住些什么，脸上充满着无奈与帐然。这是一个太女人的电影，他是在谈论女权吗，似乎没有那么锋利，他在讲述女性身上一些独有的品格性情，没有太大戏剧起伏，隐忍而克制。也许表露的是女性关于事业，家庭，情感的处境与心绪，她们坚定勇敢，追寻平凡生活下心中的那首诗。你可以回信给我随便谈论什么，不再躲避抽烟，不像样的家有了自己的一面墙，无言的再见是重逢，消化了无数情绪终疲惫睡在了荒野上……日子又过去了一段，可总有些不再一样了。影像传达出的情绪细微却又饱满，太喜欢第三个故事，光晕下缓慢别扭的骑马，回程时眼神的长镜头

剪辑节奏镜头长度就在余韵悠长和够了吧还要再多一秒吗之间无法界定… 透过车窗或房窗，反光和透视和人像三层都想要，看不清也没所谓。开场的各自穿衣离开用墙和镜子和表情做出了完美的离间和错位。MW 表现力极致，越看越美。森林跑步抽烟和回家路上两段真好。第三段用没有打开的另一個餐巾纸擦嘴好评！雪地牧场的安静段落居然看不夠… 骑上马我想哭。夜晚找她及第二天回去的时候的平淡失落感同身受，街角地上和公路上的热气白烟真是好漂亮又落寞！三段都不动声色的迷死人，还轻松松的连上了，连上了以后就意识到了更多细节。看我发现了什么瑰宝…Kelly Reichardt

三个故事看到另外的存在状态。而这些状态对于我们来说是陌生的，对于她们来说却是常态。第一个故事中，女律师冒着生命危险去跟劫匪谈判，但最后的结果却是被警察忽视。第二个故事印象最深的却是那个留守老人，他一个人守着那幢曾经住满了亲人的房子。第三个故事前半部分是姨母笑的看，可是到后面笑不出来了，当我习惯了你的存在，你却不辞而别，我开车一夜只为了去见你一面，而你对此一无所知。第三个故事五星了。可是，这又注定了她孤独的状态了。可是我不是导演，如果是的话，我会给她个happy ending. 即使不是跟她一起，也会是另一个人啊。

几组平凡得如同你我的女人，几段几乎不值得说道的平淡故事，没有因果，没有阴谋，没有冲突，没有纠葛，只是被镜头采撷，放大在美利坚大西北的苍茫暮色里、简单生活中。她们（它们）沸腾过，又宁静了，刺骨的，也窝心过……如风，如影，随行。看的时候，心里总是流淌出一首旋律---Sarah McLachlan的《Angel》。尤其喜欢第三段故事，小镇姑娘与牧场女孩。虽只是一厢情愿，没有回应的，但还是被一种愚勇感动到了。这是年少时才有的真吧……过了，就一夜长大。真心偏爱这种片，不疾不徐，不矜不盈。冷酷的外壳，滚烫的心。

总是在精神紧张时看一部凯莉·雷查德作品，她的作品关注人与人之间跨越沟壑的理解与交流，能抓住人物内心矛盾来推进叙事，这部作品在表达上更进一步，对人物的内心表达欲言又止的分寸把握的极好，有几分中国文化式的含蓄，这种自然流露消减了政治正确带来的压迫感，表现非常自然，安叔也许会和雷查德相见恨晚。可惜由于是短篇故事集，匀到每集主角的时间不够，导致挖掘与刻画的主题略为重复，故事间也未能通过互动结合转化为群戏(奥特曼最擅长)，对复杂叙事表达上的不擅长一直都是雷查德的短板，只借一个女性主题做支撑显的有些单一。

把积雪、路障、卷宗、讲义、收音机里的怪谈，通通拂去，曝露出人与人最元初的作用力：在那里我们分享奶昔；我想听说你的天气；我们用某种鸟类的语言向彼此问好；同样陌生的小镇夜里，你在我的马背上起伏同一种频率。栅栏的这一侧我们交付昨日的身世今日的疲倦与下一秒的犯罪计划，栅栏的另一侧世界通常运转我们被既有的建构隔开，而我们都在疲劳驾驶时不小心冲破了它，于是在所有可能的暧昧里彼此识别，自我维护，吃惊无措，继而穿越或回到庸常的概率中去。所有关于阶级与结构的概念与讨论沉降--历史会记住它们，而电影将记住我们。

在影像的天赋上雷查德可以说是当世阿克曼。但我真的必须all一下布列松的电影，雷查德、拉姆塞、阿诺德这些女性导演电影中简约的、朴素的、动人的、但又充满坚韧力量的部分，不知怎的，我老是想起布列松的电影，尤其是《穆谢特》。我知道拉姆塞挚爱布列松，剩下两位我就不太清楚了。我好爱斯图尔特和格莱斯顿这条线，我的寂寞是开四个多小时的车，寒冬里歪在车里睡一晚，只为匆匆看第二天早上的你一眼，然后离开。ps. 假以时日，雷查德必成大器，CC好眼光。

最近有点迷劳拉邓恩～(2019.12.25标记想看)如果不是想集中看一下劳拉邓恩的作品，这部大概就是永久错过了。这是那种心情平静时才能看得进去，或者说跟得上的片子。冬的荒凉，心的荒凉，与年龄、地位、家庭结构、职业毫无干系。极端的寂寥让危险、逆反、甚至悸动都显得微不足道，天并不暗，但也好像并没有光照下来。倒是夜晚和空无一人的公路，是那么真实，像人的呼吸一样。喜欢所有主角的表演方式，包括不太讨喜的养马姑娘在内。

整部影片有种神秘的流动感，火车笛声和蒙大拿阴沉的天空将三段故事在观众的潜意识里勾联起来。最重要的情绪似乎都是在沉默和欲言又止中传达，最后想说的一切都变成倒映在车窗上的山林，一堆同时象征着破碎和永恒的碎石，一整座小城的冰雪和灯火。第三个故事无比好，马场姑娘对心上人热烈的渴望、她暗处的观察和羞涩的克制全都被捕捉到，而这种流动的情绪填满了马场日复一日单调却如画的生活，填满了寒冷夜里的一程路。

三幅静谧的画卷分别展示了《某种女人》在事业、家庭以及情感领域的弱势处境。这部女性导演的女性主义作品敏锐的捕捉到了日常生活中那些现实而又细微的画面，因此电影最惊颤人心的部分是片段里的片刻。然而这些存在于共同背景下命运迥异的瞬间却勾勒出了整个社会的相貌，一切暗潮涌动心照不宣的偏见都犹如冬日的风景那样荒凉和冷漠。凯莉雷查德沉稳而克制的镜头为全球主义时代里的Metoo运动开辟了广义的天地。

①第三部凯利莱卡特的电影，前两部是《第一头牛》和《昨日欢愉》，相较于《第一头牛》，后两部意涵和表达方式都更为隐晦，叙事也更个人化，但共同点也很明显，就是讲人和人的关系；②这样一个少有人关注的电影，三支互有关联的小短片，别看故事讲的磨磨唧唧的，都是大牌出演；③凯利莱卡特不是那种会把故事的意义告诉观众的导演，甚至连暗示都没有，她只是平静地讲她的故事，你能发现什么是你的事。三星半。

3.9分。悄无声息，用细节慢慢地堆积出生活中粗粝和庸钝，宛若油画中的凝结层，滞重，欲言又止。尤其是第三段故事中，牧马女数次喂马驯马的桥段，冷冽清澈，这是纪录生活所带来的动人处。而当牧马女驾着货车远赴小K所在城市，守候一夜，只为见上一面时，四处游荡的抽离感，让情绪愈积愈多，甚至连她疲劳过度，撞断栅栏，也没有丝毫倾泻。雷查德这个导演，真是个积蓄情感丝毫不露的女导演。