黑月亮电影

在时代并不明朗的未来，少女莉莉驾车行驶在野外，当时似乎正在进行着一场两性间的残酷战争。为了躲避男人的包围攻击，莉莉弃车而逃，向更深的野外走去。她穿过荒凉的原野，来到一间诡异的巨宅之中。屋主是个能和动物交谈的老太婆，而莉莉也居然能够听懂动物的话，屋子里还有一只神秘的独角兽。莉莉在屋外遇到一对乱伦的兄妹，后来又和一群赤裸的小孩子共同播种和游戏。战争越来越近了，大家一起狂欢式地追逐。大屋里，一只仿佛是从画里飞出的大鹰带着恐惧和神秘骚扰着几个人，最后被那对兄妹一剑砍死。老太婆终于死去了，莉莉把自己的乳房献给了独角兽。
　　这是一部寓意不明的神秘主义色彩的影片，仿佛是在描述另一个世界上发生的故事。这样的电影创作手段来自超现实主义的“自动书写”，就如同当年布努埃尔和达利创作

青春期性启蒙阶段少女的一个懵懂而古老的长梦，渗透着人类个体的使命和族群总体的命运。超现实类影片很难和梦的运作、精神分析以及诗歌的造境脱开干系。没什么视觉奇观，不算美好甚至有点原始和恶心，奇幻部分显然以女孩平时看的书为质料。女主人公的驱力：一是食欲，二是性欲，再有是好奇心和想象力，包括听觉的(如战火中的炮声)和视觉的(如独角兽)。与口型不相符的配音和莫名的画外音漂浮于人物外部，难以捕捉；老妇说话像动物，姐弟有静默的语言，动物说人话。老妇和独角兽不相容，女孩和老妇/独角兽亦敌亦亲，老妇时老时幼，女孩心态从厌恶排斥到包容接纳。影片最长的一段对白中女孩和老妇形成心灵感应，前者说出后者心声，宣讲了永生之虚幻和对死亡温柔乡的渴望。发现女兵死尸前有跳接和dollyzoom作为影像上的颠簸作为预兆。三个Liliy,鹰的图腾

仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（马勒的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·林奇拍出同风格的《橡皮头》。布努埃尔的妻子乔伊斯撰写了电影对话，布努埃尔与马勒私交甚笃，对马勒影响很大。伯格曼的御用摄影师尼可维斯特担任摄影师。本片算70年代影坛少女叙事的经典。

隐喻到走火入魔的程度了……坡上有一座神秘的房子，我想很多人的梦中都出现过这个神秘的意向吧。长评中豆友说神秘的庄园很像是“世界尽头”，确实如此，比起好莱坞垃圾中的各种穿越，这部电影就告诉你，就在你开车结束走进一栋房子开始，世界已经全部或者全新地在你眼前了。我无力解读这部电影中的种种场景，只是了解了一些欧洲一战和二战的历史后，觉得经历过那样残酷的世界，他们拍出什么我都不再觉得惊奇。有人说马勒是法国电影中少有的类型片全才，而戈达尔也确实每一部都是全盘推翻电影语言，但他们两个的作品我都难静下心来欣赏。

被虚幻与真实一同引导，荒芜的林中小径（被追赶时发现的出路）和神秘的独角兽（类似Trojan Horse的心理物化），来进行一次阴暗的游历。观看亦是在“解梦”，沉浸在幻象里，充满了被深层潜意识沾染的濡湿和幽禁感。极具侵略意象的爬虫从地表慢慢开始出现在Lily的皮肤上，不休止的炮火和无意闯入一家人之后的遭遇都在剥离、塑造出一场两性间残酷的斗争，裸体的孩童和不知源于何处的鸟兽都被伪装成性别异类。抽象地来看，某种程度上前半段就是属于路易·马勒的《夜》，只可惜后半段形神俱散。

路易马勒这部超现实主义做的很迷幻，整体实际上是围绕着独角兽?这个意向来展开的，场所的触发机制就是独角兽出现在女主角的精神域，对老人和最后对独角兽哺乳的平行对照更像是在延伸弗洛伊德那套自我形成的说辞（否定物质维，变成一种更高次序的无意识？），其实就算不分析影片的情节内容（本身就是无情节结构），路易马勒的镜头和审美就已经足够把注意力带到屏幕上了，他用自己的技术为这个存在?️的灰绿色场所创造了一种奇特的氛围，这是其他的超现实作品所比不了的。

20190511。超现实就是让你看不懂就完了，在困倦的时候选择这部影片是极其不明智的，结局始料不及，独角兽真的丑但也是真理，老太太半老半幼，姐弟打架那段触目惊心可能是我开了1.25倍数的原因，3人Lily都是她自己（？），为什么看不出姐弟乱伦，两性战争好恐怖，Lily真的很喜欢叫而且话痨，喝牛奶的时候为什么不绕过去拿杯子。

其实还好诶……比我预想得有情节性多了?……而且看一半我就猜到动物都是人变的女主要取代老太太这些七七八八的了………抱着老太太的人偶？还是个什么东西一个人在黑暗的客厅里唱歌那个场景好恐怖的?……解读就算了…………不看豆瓣我一直以为是在隐喻战争啊暴力、性趋力、自然交替轮回无止境循环什么的……结果好像还要复杂啊?……我就算了?

第一部马勒是《艳娃传》，那是一部我认为不亚于《洛丽塔》的佳作。这一部又看到了很多老库的影子，动物，象征，魔幻，超现实，宗教，暗喻……几乎是无处不在的黑洞和未解。不过马勒的基调和老库乐景衬悲不同，就是以哀景抒哀情，至于如何解构，深入，真的需要反复琢磨。不过，确实被低估了。 @2018-01-21 16:32:14

《黑月亮》这部片子听上去就很怪诞的样子，不愧是路易·马勒导演的奇幻片。虽然感受上没有路易·马勒前几部片子那么精致，但作为路易·马勒铁粉的我依旧打了五星！就为了路易·马勒始终秉持着在电影中加入文学色彩，是电影这项艺术叙事与抒情相互结合，以及融合着他自己的经历与对世界和社会的看法与感受，这一点尤为可贵。

与其称之为电影，我更愿意看作是梦境。摄影与构图之绝妙自不必提，造型与场景之诡异亦无须说。找不到的独角兽，餐桌后的猪，被斩首的鹰隼，趴在桌上的老鼠，荒凉的园林，吮奶的老人。一切又回到老样子了，一切仍在循环重复，一切都已不可挽回。这是一场末日之梦，也是一场无尽之梦。只有少女的眼睛仍在闪着光。

神话、现实、超现实。闯入者最后变成了拥有者，又一个循环开始？而这个相对封闭的世界就如同源初，有上帝、亚当与夏娃以及他们的孩子、神兽动物植物（有被惩罚放逐之味）。瓦格纳歌剧“TristanundIsolde”，还有那幅斩鹰的画（不知其意义出处），不清楚电影中的引用，就更搞不懂电影的意味了。

没想到路易马勒还这样玄学过。从对峙屠杀战争逃逸至隐秘的孤立之地，莉莉衣衫渐褪，遇见生命倒退的老妇，和关系离奇的兄妹，赤裸奔跑的幼童，不平衡的美的独角兽，被砍头的鹰，钻进裙内的蛇，一种比以人性反对战争更为超人的方式，也是一种比神话更加超越现实的飘渺虚无，潜藏在梦境中的呓语和凝视中。

路易.马勒说，我觉得电影落后于别的表现方式，没有人会去拖住一个工作中的画家说到，跟我解释下这幅画，画家会笑的。但是在电影中人们总是想知道为什么，他们想要解释他们想要信息，我这部电影很难理解，这是很有趣的，它几乎是一部意识流作品，我放松自己，拍出意识中的画面，让观众自己去体会。。。