玛·鲁特电影

导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙
主演: 法布莱斯·鲁奇尼 / 朱丽叶·比诺什 / 瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 / Jean-Luc Vincent / Brandon Lavieville / Raph / Didier Després / Cyril Rigaux / Laura Dupré / Thierry Lavieville / Caroline Carbonnier / Manon Royère / Lauréna Thellier / Maya Sarac / Noah Noulard
类型: 喜剧
官方网站: international.memento-films.com/uncategorized/slack-bay
制片国家/地区: 德国 / 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2016-05-13(戛纳电影节) / 2017-01-26(德国)
片长: 122分钟
又名: 食人急转湾(港) / 魔爱食人湾(台) / Slack Bay
IMDb链接: tt4726636
玛·鲁特的剧情简介 · · · · · ·
　　1910年夏天，法国北部的斯拉克海湾。多起游客的神秘失踪事件为当地笼上了不安的氛围。Machin警长和他精明的副手Malfoy共同展开调查。他们被卷入一场奇怪而危险的爱情故事中：一方是鲁莽的Ma Loute，行为怪异的渔人之家的长子，另一方则是年轻淘气的Billie，她是富有的里尔没落贵族Van Peteghem家族的女儿。他们奇异的爱情扰乱了两个家庭原来的节奏。

7.5/10.第一部杜蒙。清绿秀丽的旷野填充影像背景，也封锁人事至密闭情境。添入一众群像，被分割为阶级角度的上流与底层。大段无逻辑琐事中，资产阶级的愚昧显露于对乡下表象的笃信，构筑出看似圆滑的单向稳定关系，其下仍存不可调和的矛盾差异。警官的无能介入尬添法式幽默，而将谋杀案视为叙事推动，爱情线则若一截撬棍，挑出双方独存的异化情态。上流阶级的浮夸行径是伦理丧失的“合理”延伸，比利的雌雄异变设定将之推至极致，再由自上而下侵蚀下人，但翻扯得的（下层）食人意向却反崩（上层）固守自傲观念。阶级探讨的扭曲性被注入于事况的荒诞之中，却为风格化主体表达所掩盖，相较深刻但难以根守。一切似都轻浮于世，驾机疾驰，草上飞奔，神迹显现，警官飘浮，围绕于“飞”的母体，也更印证此片本质层面的荒诞不经。

杜蒙把制作《小孩子》的方法论固定下来并强化了许多（卡夫卡式喜剧？），更脱线、更搞不懂也更好看了。“人设”之假面仍是电影的核心：一个创伤性事件（食人/乱伦）赤裸裸曝光着的社会里，女性都是天生的歇斯底里，男性全是强迫症患者【甚至有从中察觉到“大他者之大他者”存在的癔症患者（比利叔叔的两个举动，直视镜头和“问天”）】在这样的设定里插入一个主动跨越阶级鸿沟的双性人，利用他/她的双重性征优势去取悦双边以弥合裂缝，论证了救赎的不可能性，而这时，奇迹反而于人性至污浊处飞升，臃肿过头的体制化身更是以长久漂浮的姿态宣告，此处“礼崩乐坏”。纯瞎猜。反正，这部够有趣！

沒料到是這樣的荒誕幽默，鏡頭又耽美到令人屏息。很純粹、很乾淨，像精煉的文學作品，現在這種作者電影不多見了。它會讓你直覺地想起一些大師印記，像費里尼、布紐爾、賈克大地，但布蒙萃取精華，創造了一個完全屬於他自己封閉的異想世界，自成一格的邏輯卻能讓觀眾快速接受；就算沒看太懂，仍會不自覺發出「這就是電影」的驚呼。看眾多角色花式跌倒、胖警探滾下沙丘、以及他跟班的怪表情，也是觀賞本片一大樂趣。

确有一种看完<一步之遥>的膨胀感，但显然杜蒙呈现的是有着更强控制力，更简明扼要的寓言故事。上层资本主义条理淫乱不知所谓，下层劳动人民杀人饮血冷眼无情，一幢看得到海滩但看不清海滩的埃及别墅，一道渡己不渡人的河流，还有一个安能辨我是雄雌的姑娘，一个一动凡心就会猪叫的玛鲁特。杜蒙在荒诞不经中大摇大摆地起飞，我们就像那一群在地上跑的追随者。

聚焦城乡二元对照和小资阶层的荒诞喜剧，化用了默片的情景化喜感，又突出了卡通的声效，恶搞脱线版“资产阶级审慎魅力”，比诺什配合无厘头很用力，每个人行动的困难和表情的浮夸都可以对应某种群体的尴尬处境，看着朴素劳动人民下饭如同“向往的生活”，大理石上糊水泥的“低调奢华”，最重的人飘了，自欺欺人的先生小姐摆渡到泥淖中。

1.贫富阶层世界观的极端对立&矛盾的不可调和/寄由人物妖魔化的肢体语言、无视隔阂的纯粹爱恋与啼笑皆非的尴尬事件淡化沉重感。从艺术闷片转换到荒诞闹剧，布鲁诺杜蒙影作的本质并没有改变，令人窒息的情感疏离和精神压抑无时无刻都在鞭苔着观者的神经。2.末尾飞天同及「八部半」。（8.3/10）

跟法國朋友一起看的幽默荒唐諷刺劇。粗俗可笑的鄉下底層食人魔、做作亂倫敗德的鄉村貴族、尸位素餐的警察與體制。跨越階級的愛情庸俗情節，終究敵不過新世紀酷兒性別大亂鬥的狂歡。聽朋友說，導演還特別以專業演員出演貴族組，非演員演鄉下人，加強象徵意味，有很多語言梗，非法語人士可能很難懂

突如其来的惊悚和奇幻，荒诞戏剧的搞笑，自始至终都分不清男女的角色，茱丽叶·比诺什演这么drama 的角色亮瞎狗眼。不得不承认众人在海滩上追飞走的马善警长那个镜头还挺美。所以演比莉的演员应该是女孩吧？全片最大的好奇心就想知道他到底是男孩女孩。没什么剧情但是很特别的一部电影。

四星半。镜头和情感哪个更荒诞？贵族的近亲结婚、对宗教的愚信，讽刺点密集又不累赘。结尾很感动，在阶级的压迫下，或许放弃不对等的爱人正是爱情本身。这些爱情里，只有玛鲁特和比莉的最诚恳。另外，比莉时男时女的装扮也是可圈可点的设定。不过最爱的还是伊莎贝拉和警探飞起来的那段。

胖与瘦、跌倒与漂浮、海岸别墅与破败小屋，沉默不语的乡野食人族与喋喋不休的乱伦贵族，电影用超现实的手法反映了上流社会和底层社会的不可调和，表面上荒诞的喜剧性消解了内核悲剧的沉重。想象力飞入天际，比诺什癫狂表演，杜蒙的转变有点意思，但本质上依然是表达那份疏离和压抑⭐⭐⭐

人与人的疏离冷漠，茹毛饮血的底层渔民，还有一段小清新伤感的青春恋爱故事。反正我觉得自己有些层面没看懂但是一点探究兴趣都没有，希望它的隐喻和象征是是成体系的。观影感受还是一部总体一般的荒诞喜剧。那位神经衰弱的女主人原来是心房客里的护士姐姐呀很漂亮。

比《人啊人》指涉更明确，一则关于恶的反讽寓言；离间效果电影化的典范。维多利亚时代华丽着装却配了苍白的妆容，乡村胜景下荒诞失踪案；配角舞台式的装疯卖傻，只有玛鲁特延续了标志性的变异木偶化表演。杜蒙和哈内克一样对于人性极度悲观，所有人物都来自地狱。

3分。癫狂和荒诞是这部片唯一带给我的感觉。正如有人说，whatthehelldidijustwatch.这部片是拍给法国人自己看的，很多梗和现实的投射，并不能传达给非法国观众，造成十分强的抽离感。还好先看了《欢迎来北方》，能理解一些梗……